捉妖记观后感

捉妖记观后感六篇。

按照平时学习工作的要求，我会运用到各种各样的范文，独具匠心的范文更能受到大家的关注，好的范文是怎么样的？小编推荐你不妨读一下捉妖记观后感六篇，希望能帮助到你的学习和工作！

捉妖记观后感 篇1

电影通片以妖为主题，讲述了妖与人之间的种种关系。亲情..爱情...友情。当小瘸子和霍小岚抛弃小胡巴的那一瞬间....便戳中了我的泪点，此时的小胡巴，就像一个无助的孩子，放声大哭，谁也不懂它心里在想些什么....我哭是因为我想到了那些被抛弃的孩子们，他们又是多么的无助，是多么的痛苦。谁又明白他们在想些什么......电影中胡巴伤心的哭着。我的心也同时泪流......

电影结局的时候，小瘸子和霍小岚送小胡巴回他自己的世界的时候，小瘸子挥着剑凶狠对小胡巴说：“我不要你了，你走。”的时候，我看见的不是小瘸子话语中的凶狠，而是眼角的泪和心中的不舍。而胡巴似乎也明白了些什么，含着泪水默默转身离去，背影也慢慢的消失在我们眼中....这使我再次泪崩，这次我想到的是我的`父母，孩子总要学会自己成长，不能老是靠着父母，人生的路很长，虽然父母舍不得，但依然在各个方面支持着我们，让我们学会用自己的翅膀在属于自己的蓝天翱翔....

这部电影的精彩之处并不在于它的明星阵容有多么强大，也并不在与它的幽默之处.....它真正的精彩是用了三个简单的人物关系，讲了一场关于人性的故事，我认为这才是这部电影的成功之处，这也正是我泪崩的主要原因。这部电影，我，看懂了.....

捉妖记观后感 篇2

作为人类的一员，我今天也想把自己归入妖界来说道说道，如果说我们每一个人都是妖也不为过，因为我们每一个人都有善恶之分。善者为人，为高人，为伟人；恶者为妖，为小妖，为巨妖。

那些善良之辈，高人之举，伟人之行，我们这里就不再啰嗦，就来看看那些恶毒之人——人类之妖。

这样的人，罪恶表现实属繁多，于此，我们挑拣二三来看看说说。

有的人，父母所生所养，到头来他却百般刁难父母。且不说尽孝传播美名，居然厚颜无耻的以各种行径让父母受苦受难，生不如死。因此，这样的人往往被社会冠以禽兽，甚至恶狠狠的咒骂他们简直是禽兽不如。所以，我认为这样的人就是我们人类的头等之妖，社会应该共同讨伐，令其悔恨自身，最好是改过自新，能够给父母一个安乐的晚年。

有的人，自私极致，凡事都要把自己的利益摆在当前，放在第一步。这样的人就是社会的蛀虫。他们的存在就是社会腐化的根源。他们不为别的，一心让自己利益高高在上，无视他人，无视集体，无视法律，更无视道德底线。因此，他们会感觉自己所作所为都是理所应当，不应该受到任何的批判和讨伐，更不用说是绳之以法了。真希望这样的人可以减少个人利益的分量，把自己生命的价值多分享给他人，分享给集体和社会，这将是一种多么和谐的梦想啊！是不是可以实现呢？引用一句俗语吧：咱骑驴看唱本。

还有的人，最善于骗术，骗过了所有的正常生活，然而他们却永远骗不了自己心。这样的人，白日里想尽各种方法手段，善尽良心，只为了欺骗“成功”;黑夜里，他们又开始战战兢兢，夜夜难眠，心神不安，总在害怕受到灵魂的惩罚。但是，有时候这样的人还真是令人深恶痛疾，小小的骗术也许只是耽误了自己生命的最美时光，然而，时间久了，小骗转化为大骗，偶尔成为习惯，这样的人就要被自己的行为折磨疯狂了，唯一的结局就是法律把他送上断头台，用他的鲜血惊醒那些继续行骗的人。

其实，除了这些人类的妖，还有无数的罪恶之妖，罗列不会结束，只希望人心向善，让我们每个人不断减少自身的妖气，向着平凡善良而努力，获得生命价值的最大圆满吧！

捉妖记观后感 篇3

《捉妖记》便是这样一部有趣的电影，成功的把诸多动漫特征巧妙的和剧情片创作相结合，既是一种类型上的传承，同时也具有开创性的探索与融合，虽然故事后半部格局显得稍微小了一些，但是也可以作为动漫式电影故事的分析研究样本。本文仅以《捉妖记》的动漫式故事特征进行解析，聊聊创作动漫式故事的一些常见手段。

毫无疑问，动漫式的故事要为年轻人服务。这里的年轻人指的是14-30岁的年轻人，而不是传统儿童电影和动画片的儿童观众。只有熟悉这一阶段年轻人的心理活动，才能在故事的每一个发展过程中做出正确的选择。

这是一个笼统的话题，仅仅举一个小例子，例如“性”的话题会引起观众们的遐想和好奇，但是究竟是采取真刀真枪的床戏，还是用一戏虐手法进行创作，会引起完全不同的效果。《捉妖记》中男女主角相遇后以及女主角帮男主角接生的2个段落，都是有着性的暗示，但是采取的是一种间接的幽默的手法，没**服，却取得了比**服更高级的效果。

为了吸引年轻人的眼球，让故事有更广阔的空间，优秀动画故事的世界观必须是独特的。绝不仅仅是交代电影发生的时空背景，更交代了这个叙事时空下特殊的社会和生活规则，以及独特的原创性概念。《捉妖记》顾名思义，抛出了“妖”的观念。

这里的“妖”不同于聊斋志异中的传统分类，而是一堆圆头圆脑萌嗒嗒的家伙，还有着自己的历史，语言和独特技能;与妖相伴的捉妖天师，根据能力，这些天师还具备升级功能，而像网游一样的抓妖怪练级，是天师们的职业属性。《捉妖记》在这个世界观背景下，观众就能够对故事的发展有所了解，并有所期待，逐渐的对之后发生的故事产生自然而然的带入感。成功的世界观是动画故事创作的第一步。

主人公既是观众的视角，也是叙事的线索和动力。动画故事的人物应该符合动画的典型特征。他们热血、酷、帅、酷，充满正义感，彼此亲近。这些特点的表现不畏夸张和极端手法。相反，如果动画风格故事中的人物过于温婉或拘谨，观众无疑会失去**的兴趣。

例如《捉妖记》中男主人公是个喜欢烹饪加缝纫的宅男，典型低开高走的废柴属性设定，女主人公是个外表彪悍内心温柔的女汉子，这样女强男弱的主角模式十分清晰。虽然不同的动画故事有不同的人物搭配，但动画故事中人物的整体走向必须富有特色，并使观众喜欢产生移情、清晰的印象和反思。

除了主角，众多性格特征鲜明的配角也是动漫式故事必备的组成元素。以《捉妖记》为例，故事的主要重心放在了男女主角照顾和营救小妖怪的单线上，相对而言故事中的人物关系并不太复杂，一些配角是阶段性的进入剧情。这要求了人物的出场就要带着感觉，幸好，《捉妖记》中这些让人眼前一亮的配角处理得不错。

无论是闫妮扮演的不孕不育的生育爱好者，汤唯扮演的酷爱打麻将的倒卖妖怪老板娘，还是姚晨扮演的那一嘴东北味的妖怪料理大师傅，人物一出场就是带着感觉的。并且值得肯定的是，这种感觉代有着很强的本土特色，比如靠打麻将盘问信息，妖怪料理中的烹饪技巧，都让影片带有了强烈的中国特色。

动漫故事注重世界观的写生，而使世界观生动、立体的具体表现往往依赖于特色道具、武术动作或身份规则。例如《捉妖记》中间，对于妖怪的变身选择了套皮的手法，通过一而再再而三的腔调，观众就会对这一概念熟记于心。而对于捉妖天师能力的评定是以铜钱作为标志的，看到电影的高潮段落，当奶奶挂着10个铜钱出现的时候，观众在惊呼欢笑的同时，已经不自主的进入到故事特定的模式之下了。

依靠口号、精练的套路、道具、身份、标示等技术手段使叙事自足，也是动画风格故事成功的秘诀。

观众在接受动漫故事的时候，实际上已经认识到了电影具有“戏说”的特点，因此对于所谓的真实性需求是要比传统剧情片低下的。所有的目标都是为了情感。动画故事可以比传统电影更灵活。例如《捉妖记》中2个妖怪逃脱姜武的过程就采用了载歌载舞的手法，除此以外，利用漫画风格提示板，插入二维插画，模拟网游界面，弹幕提示等手段，在日本等其他的一些动漫式故事中也比较常见，这些灵活有趣的表现手法，会让平淡的叙事因为形式美而变得妙笔生花。

《捉妖记》便是这样一部有趣的电影，成功的把诸多动漫特征巧妙的和剧情片创作相结合，既是一种类型上的传承，同时也具有开创性的探索与融合，虽然故事后半部格局显得稍微小了一些，但是也可以作为动漫式电影故事的分析研究样本。本文仅以《捉妖记》的动漫式故事特征进行解析，聊聊创作动漫式故事的一些常见手段。

毫无疑问，动漫式的故事要为年轻人服务。这里的年轻人指的是14-30岁的年轻人，而不是传统儿童电影和动画片的儿童观众。只有熟悉这一阶段年轻人的心理活动，才能在故事的每一个发展过程中做出正确的选择。

这是一个笼统的话题，仅仅举一个小例子，例如“性”的话题会引起观众们的遐想和好奇，但是究竟是采取真刀真枪的床戏，还是用一戏虐手法进行创作，会引起完全不同的效果。《捉妖记》中男女主角相遇后以及女主角帮男主角接生的2个段落，都是有着性的暗示，但是采取的是一种间接的幽默的手法，没**服，却取得了比**服更高级的效果。

为了吸引年轻人的眼球，让故事有更广阔的空间，优秀动画故事的世界观必须是独特的。绝不仅仅是交代电影发生的时空背景，更交代了这个叙事时空下特殊的社会和生活规则，以及独特的原创性概念。《捉妖记》顾名思义，抛出了“妖”的观念。

这里的“妖”不同于聊斋志异中的传统分类，而是一堆圆头圆脑萌嗒嗒的家伙，还有着自己的历史，语言和独特技能;与妖相伴的捉妖天师，根据能力，这些天师还具备升级功能，而像网游一样的抓妖怪练级，是天师们的职业属性。《捉妖记》在这个世界观背景下，观众就能够对故事的发展有所了解，并有所期待，逐渐的对之后发生的故事产生自然而然的带入感。成功的世界观是动画故事创作的第一步。

主人公既是观众的视角，也是叙事的线索和动力。动画故事的人物应该符合动画的典型特征。他们热血、酷、帅、酷，充满正义感，彼此亲近。这些特点的表现不畏夸张和极端手法。相反，如果动画风格故事中的人物过于温婉或拘谨，观众无疑会失去**的兴趣。

例如《捉妖记》中男主人公是个喜欢烹饪加缝纫的宅男，典型低开高走的废柴属性设定，女主人公是个外表彪悍内心温柔的女汉子，这样女强男弱的主角模式十分清晰。虽然不同的动画故事有不同的人物搭配，但动画故事中人物的整体走向必须富有特色，并使观众喜欢产生移情、清晰的印象和反思。

除了主角，众多性格特征鲜明的配角也是动漫式故事必备的组成元素。以《捉妖记》为例，故事的主要重心放在了男女主角照顾和营救小妖怪的单线上，相对而言故事中的人物关系并不太复杂，一些配角是阶段性的进入剧情。这要求了人物的出场就要带着感觉，幸好，《捉妖记》中这些让人眼前一亮的配角处理得不错。

无论是闫妮扮演的不孕不育的生育爱好者，汤唯扮演的酷爱打麻将的倒卖妖怪老板娘，还是姚晨扮演的那一嘴东北味的妖怪料理大师傅，人物一出场就是带着感觉的。并且值得肯定的是，这种感觉代有着很强的本土特色，比如靠打麻将盘问信息，妖怪料理中的烹饪技巧，都让影片带有了强烈的中国特色。

动漫故事注重世界观的写生，而使世界观生动、立体的具体表现往往依赖于特色道具、武术动作或身份规则。例如《捉妖记》中间，对于妖怪的变身选择了套皮的手法，通过一而再再而三的腔调，观众就会对这一概念熟记于心。而对于捉妖天师能力的评定是以铜钱作为标志的，看到电影的高潮段落，当奶奶挂着10个铜钱出现的时候，观众在惊呼欢笑的同时，已经不自主的进入到故事特定的模式之下了。

依靠标语、精练的套路、道具、身份、标示等技术手段使叙事自足，也是动画风格故事成功的秘诀

观众在接受动漫故事的时候，实际上已经认识到了电影具有“戏说”的特点，因此对于所谓的真实性需求是要比传统剧情片低下的。所有的目标都是为了情感。动画故事可以比传统电影更灵活。例如《捉妖记》中2个妖怪逃脱姜武的过程就采用了载歌载舞的手法，除此以外，利用漫画风格提示板，插入二维插画，模拟网游界面，弹幕提示等手段，在日本等其他的一些动漫式故事中也比较常见，这些灵活有趣的表现手法，会让平淡的叙事因为形式美而变得妙笔生花。

今天，和老妈去影院看了一部超赞的电影——《捉妖记》。

那里头的小主角——胡巴(小妖王)简直把人萌翻了!瞧：胖胖圆圆的小脑袋上顶着一丛嫩绿的“小草”，圆溜溜的眼睛又大又亮，远远望去，就像一个表情丰富、白生生、水灵灵的大萝卜——长着四只手的大萝卜哦!

这小可爱不仅外表萌萌哒，而且性格活泼、可爱、生命力极强。可恶的坏蛋为了吃它，残忍地将它丢进直冒泡泡的油锅炸。当所有观众为之惊叫时，它却出人意料地扎了个猛子后“弹”出油面，在滚烫的油锅中悠闲地游泳、洗澡，还调皮地边吐出一口油，喷向准备烹饪它的一伙“厨师”，边发出串串银铃般清脆的欢笑。

呵，这小家伙还挺会享受的嘛!全场观众被它的一举一动、一颦一笑逗得哈哈大笑，爱意满满。

你要是以为这只是一部喜剧片，那就大错特错了!稍加留意，你就会发现，这部电影既有笑点，又有泪点。

人们都说妖没有感情。

胡巴的“妈妈”——男主角为了救胡巴意外中剑，倒下了。懵懂的小胡巴惊恐地扑过来，伸出白白嫩嫩的小手，使劲将剑往上拔。锋利的长剑，划破了胡巴的小手，它连忙松开，本能地舔舔伤口，疼得小脸都扭曲了。

那么小的妖娃娃，这样的表情，任谁见了都会心疼。可它焦急伤心地盯着“妈妈”，毫不犹豫地再次伸出受伤的小手，拔，再拔……眼看小手伤痕累累，血流不止，它却不在意，不放弃……

《捉妖记》是讲太真的宋天荫、机灵的霍小岚、调皮呆萌的“萝卜”胡巴的一段故事。里面有泪点，也有笑点最让人感动的是宋天荫为了救霍小岚被剑杀死，胡巴用自己的血救活了宋天荫，并开封了宝剑。最让人惊心动魄的是胡巴被大师傅丢进油锅里炸，我都差点吓哭了。

最让人飙泪的是霍小岚卖掉胡巴之后，看到的一块布，上面呈现的图案是胡巴咬的宋天荫和霍小岚牵着胡巴。此时的我，眼里含着泪水，心里莫名的感动!

最喜爱的角色自然是小妖王胡巴。它调皮可爱，给电影带来了不少笑点。整个身体洁白如玉，头上长着一簇翠绿的“小草”，真是个会说话、会走路，会卖萌的“小萝卜”。

我看了《捉妖记》后明白了亲情、感情的重要，这些都是金钱换不来的无价之宝。有了钱没有感情又有何用?所以我们要珍惜感情，不要让它白白浪费。

捉妖记观后感 篇4

如小妖王胡巴虽是妖，但在宋天荫、霍小岚眼里，胡巴就是他们的孩子。胡巴饿了，病了，他们像一般父母一样担心，一样竭尽所能照顾它。他们付出的关爱换来的是胡巴的信任，于是，彼此渐渐变成相互依存的同类。

所以当宋天荫也为人父母最终不得不让胡巴离开自己的时候，似曾相识的画面出现在他脑海，他一刹那间明白了父亲当年的举动的苦衷的，就如他不得不离开心爱的胡巴，他决定去找到父亲重新认识了解他，而不再念念不忘并且怀恨在心父亲当年抛弃了他。

蓦然让我们体悟到人性的温度，不要轻易从表面现象揣测父母的用意，多花点时间去了解去沟通，多点理解多点包容多点爱，己所不欲，不仅勿施于人，更应不施于万物。我仿佛看到自己的失误之处，我仿佛看到人类的悲哀之处，世界很大，万物有灵，不是只有人类才聪明，也不是只有人类才有感情，现实中多少导盲犬与盲人和睦相处，多少人与动物爱的幸福;多少一面之缘，却成就一生的彼此关注……同时也不得不说说电影中的音乐和歌舞，让你啼笑皆非中蓦然回首来时路，多了一些敬畏自然在灵魂深深处的顿悟。让你在观影的过程里乐在其中，却在看完之后，自然而然地回顾，什么是人与自然和谐的幸福，怎样才是更好的生活，怎样才能让自己拥抱快乐，远离痛苦?《捉妖记》，捉的是妖，映衬的却是人类发展的心路，是人性复杂的抉择与付出，是笑中带泪的倾诉，让我们一起思考我们该如何走好可持续发展之路，让我们所处的世界成为永葆真善美的圣土。

捉妖记观后感 篇5

电影《捉妖记》上映四天，累计票房高达6.7亿，一次次的刷新了纪录，成为有史以来第一次首周票房超过1亿美元的华语电影，堪称历史性的飞跃。《捉妖记》能够引起如此追捧，主要是与人们息息相关的生活分不开。

纵观整部电影，有卖萌，有耍帅，有女王，有御姐，秀得了下限，红得了脸颊……当然，也少不了腹黑、阴谋，勇气以及怜悯等等，各类因素都囊括其中，这就是捉妖记的生活。

一般的电影，酸甜苦辣似乎都在品尝，但是柴米油盐却鲜有人问津。不过在这部电影中却有很大的体现：人为财死，鸟为食亡。在这部萌翻了的电影中似乎隐藏得够深，但只要细细挖掘，依稀都能够看到影子。

生活就是一场投资，偶尔会让你幽默一下，就比如天荫，目睹人妖大战就是生活给他开的玩笑，而妖后将小妖王托付给天荫，使他男人产子，更是一个天大的玩笑。不过，当这玩笑成为现实后，就必须得面对，天荫需要照顾好小妖王，让它生产下来，而小岚为了得到赏金也需要拉着天荫离开村子，这些都是投资。当然，方式并不仅仅只有这些，老板娘和厨子等人也都非常人，各有各的投资方式，算是给了他们多姿多彩的生活下了一味调剂药。最主要的，还是葛千户这个披着人皮的妖怪为了吃胡巴的脑子而绞尽脑汁，一场捉妖的投资盛宴就在这种欢乐的气氛下展开。

精彩的投资就是各种情形与各种滋味的交杂，投资时也必须卖萌耍帅秀下限，唯有如此，其趣味才会一一展现出来。在生活的投资中享受，比在投资的生活中消极周旋要好得多。

生活就是一场捉妖记，卖萌耍帅秀下限，你得样样精通才能够玩转。来担宝投，你不用像小岚那般为了赏金而发愁，也不用像葛千户那样为了吃胡巴的脑子而绞尽脑汁，因为你想做的，担宝投都帮你做好了。担宝投，第一汽车金融理财平台，安全透明抵押足，百元起投高收益，第三方托管有保障。

捉妖记观后感 篇6

看过电影《捉妖记李宇春、杨祐宁、大鹏这些演艺圈的大咖们，为影片增色不少，并且又在春节期间上映，也算是一部合家欢的贺岁大片了。

开场的一段自创舞蹈让我眼前一亮，没有太多华丽的舞蹈动作，但是却喜感十足，嗨翻全场哦。梁朝伟在片中扮演的屠四谷成为搞笑担当，是片中的最大亮点，有了他的表演，可以说把影片提升了一个level，摔其它片子好几条街哦。

过年看电影看的就是一个开心嘛，只要片子拍得能够迎合观众的口味就算是成功喽，何必考虑其它的因素呐。这部电影既有好口碑，又有好票房，前期宣传卖力，制作又很精良，明星阵容强大，故事情节幽默搞笑，主题很正能量，是一部不可多得的适合全年龄段观看的商业大片哦。

我觉得影片有些情节还会让观众不禁落泪，它的煽情不做作，不刻意，而是顺理成章，水到渠成哦。天真可爱的小胡巴想念宋天荫（井柏然扮演）和霍小岚（白百何扮演）的感人情节不禁让人同情，潸然泪下。就像失去了父母的孩子一样，感觉小胡巴是那么的可怜，又无助，小小的年纪就远离养它，爱它的朋友们，但是它没有因此而一蹶不振、浑浑噩噩，而是保持开朗乐观的心态，幸福快乐的生活下去，它的朋友宋天荫和霍小岚离开了胡巴之后，也无比思念它，到最后毅然决然地踏上了寻找胡巴的漫漫长路。最终当然是大团圆的结局了，在最后打败了终极大boss，救出胡巴以后，他们一家人得以团聚，合家欢式的大结局太适合这部贺岁片了，让我们在笑声和感动中，感受到了人间自有真情在。

希望看过这部电影的观众都能喜欢它，期待它还会拍第3部，第4部，永远的拍下去，给我们带来更多的欢乐和感动哦。