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半生读后感

发表时间：2024-07-01

半生读后感(范本6篇)。

想要了解“半生读后感”的相关信息可以查看以下资料。书，是前人留给后人最宝贵的财富，在看完作者写的作品之后，总是不禁被作者的脑洞所震撼。是时候将自己的心得感悟写出来了。请邀请您的朋友一起参与这个慈善项目分享善良！

半生读后感(篇1)

张爱玲《半生缘》读后感

这是一句调侃。按《半生缘》的描述，曼桢和世均的故事应该是从1931年左右开始的，一直到1946年左右才收尾。这十四年的历史里有很多事件，可真正被张爱玲提及的只有抗战——在沦陷后的上海，曼桢匆匆地看见了世均来去的影。

从另一个侧面这可以说明，抗战对中国的影响是全面的。回到故事本身，这样的一个情节匆匆闪过或许意味着：这世界上所有的事情，除了生死，都是小事。

故事也是这么演绎的。常看见有人评论：最喜欢看前半部分曼桢和世均慢慢好起来的情节，而对于后半部分的疏离则跳过为好。对于今天的读者来说，似乎故事里面的情节正在现实里栩栩如生地上演着：到了一定年纪的男女都被长辈催着结婚；同样的，许许多多的人并没能坚持自己的爱与理想，而与现实选择了妥协。有时候，我们只是以为一小步的妥协，却是往现实迈进了一大步。

这并不是说向现实妥协真的就是什么坏事。只是到头来才真心发现了曼桢一句“我们回不去了”这么一般的感慨。从某种意义上说，现实往往是国人最大的信仰。这倒可以再一次联系起抗战的话题：战争的硝烟从中国蔓延向世界，而上海和重庆依然能够车水马龙、歌舞升平。

所以，我觉得后半部分的情节更有回味的价值。曼璐也不是坏人，至少她还是曼桢的姐姐，最终还能体谅这血缘里面的情感；世均也非无情，只是在现实压下来的时候无力抗拒；至于曼桢本人，倒更是太多的感慨。她本是一个极为出色的女子，却在滚滚红尘中被风吹得飘荡，最后只留下一句“回不去了”的感慨。与之类似的还有叔惠。现实里的时间匆匆流过，没有公主王子一般的童话。

应该说，目前为止，在我读过的中国小说中，没有一本能像这本小说给予我如此的震撼。自以为可以与时事隔离的人们，以为自己可以在自己有限的世界中寻求完满，却不知道现实与世界无声无息地压过来，到头来，空留下一句感慨——无能为力，无可奈何。

半生读后感(篇2)

我的前半生读后感1000相较于火得要命的溥仪那本《我的前半生》此书可简单用孟子一席良言概括“生于忧患，死于安乐”无非是一个长得美丽的全职太太被一品相不佳拖家带口的小三打败，而离婚后愈活愈年轻成就一美满婚姻的故事。整日无任何有意义的事可做，简直安逸得过分，每日为生计奔波却能活出自我。不过简单几字“活得开心就出彩”却难以做到。

值得开心的是，子君最后很开心。

将将离婚之时，子君一脸愤然，一肚苦水，一脸愁绪。别担心你亲戚的势利。离婚是你自己的事。却也忍不住朝好友唐晶吐苦水，唐晶却打断她，“每日只准诉苦十分钟。

”她笑，“你不能沉湎在痛苦的海洋中，当做一种享受，朋友的耳朵耐力有限，请原谅。”这番道理当牢记心上。“不要为泼洒的牛奶而哭。

”“关于离婚这件事，一般人不外只有两个看法，一个是即时离异，不必犹豫，另一个是决不能离，拖一生一世。”

离婚的阴霾过去许久后，子君做了个萌，梦见自己，细细的过了时的瓜子脸，大眼睛，微凸的鼻子，略肿的嘴巴，脸色憔悴。她清楚地看到了自己，就像卫斯理一样，看到了自己，没有恢复过来。看得见自己，是种幸福。

知晓自己的状态才好继续前行。谁都无法真正放下过去，能做的只有不理，不强迫，也不能想念。这样，它便就不缠着你了。

如同事情，想通了固然是好，想不通，不去想便也是一种通了。

离婚后，子君生活不坏，可传统上说，女人嫁不到好老公，居然还自认为过得不坏，那就是有毛病，独身女人有什么资格言快乐?装得再自然亦不外是此地无银三百两，传统真恨死人。看到这，正巧在听一首名叫《你快乐所以我快乐》的歌，人到底是群居动物，离不了伴。

人都一定要有寄托，于女人是依靠，于男人是牵挂。人们一直说：女人在恋爱中到底不一样。

但书中解释道：这完全与恋爱无关。子君容光焕发的原因是一种胜利的快乐感觉：

仍有人欣赏我，我不寂寞，我有了寄托。”

此书所言道理倒直白地都写了出来，什么“朋友之交要淡如水才长久”什么“自嘲是保护自己的最佳方式之一”又如“世事往往如此，想回头时也已经来不及，即时你肯沦为劣马，不一定有回头草在等着你”又如“活一把年纪，什么叫爱，什么叫恨?”充其量不过一句“有好感”罢了。前两句乍一看与常理思维不同，细细一想又觉得有道理，后两句是大家都明白的视力，写出来却仍能直捅心底。

我一直认为亦舒的笔是有魔力的，要细说的话也就应该在此吧。

“每个人都应该结两次婚。一次在年轻的时候，另一次在中年。如果你年轻时不结婚一次，中年时就不会学习。没有努力就没有幸福的婚姻，所以你应该努力争取经验。

”所以子君的再嫁成为必然。亦舒本人也结过两次婚，她应当过得十分幸福吧!如黄小琥《伴》中所唱“没说爱，却早已认定一辈子的伴。

”这种平淡而恒远的幸福只有两个成熟的人才会拥有罢!

我的前半生读后感1000今年暑假我有翻开我的书柜，又读完了爱新觉罗·溥仪先生的《我的前半生》，有些感受。溥仪先生的一生充满了不平凡的色彩，这些不平凡，造就了他这一生的特别历史，同时也造就了中国的历史。里面有闹剧，悲伤，恐惧和希望。

1906年，溥仪出生在北京。1908年慈禧去世前，她选择溥仪继承王位。慈禧的一句话改变了溥仪的一生。1911年，清朝溥仪皇帝退位。从此，清朝复辟闹剧上演。首先，张勋用辫子军帮助溥仪复辟，但几天没当皇帝的溥仪退位了。

溥仪第三次成为皇帝是在1934年，当时他被称为康德皇帝。1931 年九一八事变后，溥仪于1932年初在长春(当时称为新京)任满洲国执政，后于 1934 年初称帝。1945年抗日战争胜利后，溥仪作为傀儡战犯被关押在前苏联。五年后，他回到中国重建。十年后，他获得国家特赦，并在国家文史委员会任职。

1967 年，病逝于北京。宣统皇帝、清顺帝、伪满、康德皇帝、战犯、普通市民，这些词反映了溥仪先生的一生。

“九一八”事变后，日本充分利用溥仪恢复祖业的强烈愿望，建立了以溥仪为支持对象的伪满洲国，开始统治东北14年。在这14年里，能活下来的人是奇迹。当溥仪答应日本担任伪满洲人的职务时，也许他忘记了日本人并不善良。日本不能为中国的王位而努力。他们想要得是他们想要得利益。当溥仪明白一切的时候，日本人已经牢牢地控制了他，他的统治和皇帝不过是个幌子。

日本人把溥仪戴上了繁荣昌盛的皇冠，但皇冠繁荣昌盛的背后却是一个紧箍咒。伪满十四年，溥仪几乎没有权利。他不仅毁灭了自己，也毁灭了整个满洲。就这样，日本以东三省和台湾省为跳板，侵略中国。

伪满十四年的历史，是悲哀的。由于清室宗庙受到孙殿英军阀可耻的盗墓行为以及其他的种种原因，激起了溥仪恢复帝业的愿望，而这个愿望又恰恰是跟那个时代所背离的，正如杨天石先生所说：“历史是从**走向民主的”，这个愿望不会实现，也不可能实现。

被这个愿望冲昏了头脑的溥仪陷入了日本侵略者设计的圈套，而这个圈套在我们今天看来，其用意是多么的明显，多么的可耻。也许稍加思考，顺应历史潮流，拒绝日本侵略者的邀请，14年的血泪史就不会发生。

作为个人，我尊重溥仪先生在改造后为国家做出的贡献，溥仪先生所著《我的前半生》一书本身就是对国家和历史的贡献，使读者更加清晰的了解当时的中国。

历史给我们上了一课！我们必须记住，一切都在向前发展。

半生读后感(篇3)

“当生活把你抛进火坑，你不得不在里面时，根本谈不上什么坚强和勇敢。你有的不过是活下去的本能，别人所能承受的你也同样能承受。”我想徐晓说这句话是，已经经历了太多的苦难，她的坦然让人心疼，但同样这样的坦然亦是她对生活的体悟。

人生中最大的敌人就是自己，即使你面对再多的苦难，你有多无奈，多想进行反抗，但最大的难关还是自己，只有通过自己的难关才能开花结果，才能坦然接受苦难。

徐晓，她是一个传奇的人。从她的书中可以看出，这是一个有着骄傲和力量的女人。捧起这本书，读至落泪，才知一个细腻温柔的女子如何才得以修为今天这般气质，那些深情，那些过往，要事过境迁后多久的平静才能落笔而出。

毫无矫揉造作，只留沧桑过往。这样的传奇人物是通过接受生命的苦难而创造出来的。

“世界上只有一种真正的英雄主义，那就是认清生活的真相之后依旧热爱生活”。保持新鲜的理想和新鲜的心。我们应该相信黑暗是无法避免的，尤其是在阳光明媚的日子里。

半生读后感(篇4)

故事前三分之一，风平浪静。曼桢和世君，彼此喜欢的人，对明天有自己的憧憬。虽然曼桢的家庭情况特殊，需要一个人来养活大部分人，但在豫瑾看来，她能够表现出很强的举重态度。

叔惠和翠芝，也是一对有缘人。豫谨也是年少有成，事业稳扎稳打。大城市小地方的年轻人们，平淡的生活。

当他们在社会上向前迈出一小步时，就会遭遇巨大的磨难。

曼潞的阴谋是她作舞女这件事的一个延续——去做舞女这个选择是她和家人之间的互相关爱的极端结果，对家人的爱，家人对她的理解，让她进了“火坑”。这代价她一个人承受不了，可好歹她也习惯了。现在，如果丈夫鸿才的心再次跑掉，代价是她无法承受的。

她已经为了一个家，特别是妹妹，付出了青春年华，正因为色衰体弱，她只能硬硬地“骗”她的妹妹为她救急。

曼潞之后真后悔了吗？这不重要。曼桢的生活被姐夫彻底毁掉了吗？她坚强地熬过了每一次苦难。仅仅因为这样一个大变故，她和世钧的爱情就嘎然而止了吗？这不是原因。

曼桢的朴素救了自己，这不仅带来了毅力，也带来了希望。她是那么想见世钧，那么想。但这一次告别，谁能料到，这么多年，这么多事情都过去了。

世钧和翠芝一起风平浪静地过活着。翠芝是不是因为嫁给了世钧这样的木人而不开心？大小姐的生活仅仅因为平静得“除了苹果里吃出虫子以外的惊险都没有”就死水一潭吗？

她是这样一个孩子气的女人，世钧也是那样孩子气的傻傻的男人，世钧根本不在乎她和叔惠的暧昧关系，好像几乎都完全不知情。没有世钧这样的木人，翠芝是不会幸福的。

最后两两相见，泪如雨下。曼桢和世钧走进小饭馆的包间。曼桢以为她在家的时候，世钧一脱外套就来亲她。如果从上次见面的争吵到现在，他们之间什么也没有发生，也没有这么长的分离，她会幸福吗？

翠芝很开心。一半的幸福是因为世君。世钧没有失去他的爱。他被蒙在鼓里。翠芝没有失去她所爱的。她永远不会和叔惠在一起。两个不失恋的人永远生活在一起。这就是命运。

曼桢是最痛的，她痛失了几乎所有。但是她挺过来了，比想象中最不堪的境遇还要不堪的境遇都经历过了，为了世钧，她没有自杀，为了孩子，她回到鸿才身边。

曼桢的不幸被她的毅力和时间冲淡了。她见到世钧的哭，我想，那里面惋惜是不多的。世钧的悔恨不会变成不可原谅的。

最后，写下一句不合时宜的话：“生命比死更可怕。生命可以变得更糟、更糟，比想象中最不堪的境遇还要糟糕。

半生读后感(篇5)

有关我的前半生观后感范文3篇

导语：《我的前半生》是新丽电视文化投资有限公司出品的都市情感剧，由沈严执导，靳东、马伊琍、袁泉、雷佳音、吴越领衔主演。该剧讲述了生活优越安逸的全职太太罗子君与丈夫陈俊生离婚后一切归零，在闺蜜唐晶及其男友贺涵的帮助下打破困境，进入职场，在自我成长中走向人生下一程的故事

关于《我的前半生》观后感一

由靳东、马伊、袁泉、雷佳音主演，陈道明等客串的电视剧《我的前半生》，正在东方卫视热播。凭借紧凑的剧情、极具现实感的犀利金句，该剧在大剧云集的暑期档收获了极高评价，收视率频频破1的成绩也十分亮眼。特别是剧中人物所呈现出的价值观碰撞，在观众中引起热议。有网友留言表示：“看过这部剧的，有人思考，有人涅，有人混沌，有人混世。人生百态剧里剧外同时上演。”

打破现实题材国产剧伦理窠臼

以往，提到现实题材国产剧，婆媳关系和男女主人公的情感纠葛往往是剧情中迈不过去的“硬梗”，这类以“伦理梗”为主要卖点的剧通常凭借狗血的剧情吸引观众，也往往造成口碑收视双双扑街。

《我的前半生》如何打动了观众的心?剧情处理得很成功，能够引起观众共鸣是主要因素。尽管是以女主角罗子君遭遇离婚和背叛为开端，但剧情走向并没有拘泥于此，更多的关注了她“人生被迫重启”之后，在感情和事业上的积极蜕变。自此，该剧倡导女性独立的观点呼之欲出。对于越来越多在婚姻和职场间迷茫徘徊的都市女性来说，《我的前半生》无疑称得上是一部具有指导意义的好剧。

多重维度剖析复杂现实问题

与此同时，不同于部分伦理剧中对待事情两极化的判断，《我的前半生》中的角色因其完整独立的人格，每个人物的观念也都能从各自角度站得住脚。坚持不婚主义的唐晶、背叛家庭内心纠结的陈俊生等角色，不仅增加了剧情的可看度，也给观众提供了更多思考的空间。《我的前半生》试图剖析更加错综复杂的婚姻关系。剧中开篇就讲到了女主角罗子君的丈夫陈俊生和下属凌玲发生了婚外情，而让人诧异的是，凌玲长相平凡，从不刻意修饰打扮，与养尊处优的罗子君形成鲜明的对比。但在婚姻生活中，罗子君靠着丈夫的物质供养，长年累月待在家做全职主妇所养成的骄纵、蛮横、无理取闹的性格令丈夫十分反感。

剧中人物的价值观冲撞让不少网友很感慨，认为全职太太的确存在风险，但婚姻的悲剧也绝不是偶然：“一个失去自我一味靠依赖别人生活的人，如何让别人喜欢她甚至爱她?”“还是因个人情况而异，但无论如何都不能忘记丰富和提高自己。”

主角配角演技“集体在线”

作为女主角，马伊?在这前几集中塑造了一个很难让人喜欢的家庭主妇形象，这也让角色在“后半生”的反转更令人期待。此外，不同于目前很多电视剧对“流量明星”的偏好，不少观众认为，该剧的演员演技“集体在线”，让剧情更有代入感。

从目前的表现来看，马伊?交出了令人信服的表演，将上海女人的特点诠释得很生动，靳东、袁泉、雷佳音发挥稳定，陈道明饰演餐厅老板是全剧的定海神针。吴越扮演的“闯入者”凌玲也贡献出了扎实演技，工于心计、看似无所要求却步步为营，是招骂最多的角色，却也说明她的表演十分成功。

而作为今年白玉兰奖最佳导演，沈严继获奖作品《中国式关系》后再次送出了现实题材的《我的前半生》，能够精准呈现人物丰富的层次感，对社会问题有反映、有反思，并在戳中现实痛点的同时嵌入讽刺和幽默，也正是导演沈严的一大杀器。

关于《我的前半生》观后感二

先学会爱自己，别人才能学会爱你

马伊琍在过往作品中饰演的角色大多都是个性强势又独立的女性，也给观众留下了智慧“大女人”的印象。这次在《我的前半生》中，马伊琍饰演的罗子君是个生活完全依赖丈夫的全职太太。关于罗子君这个角色，马伊琍坦言如何去演这个人物对她而言是种挑战，她本身的性格与罗子君截然不同。

剧中的罗子君是个生活整日围绕丈夫转的全职太太，丈夫出门工作，她便派人调查他的公司员工，只要是与丈夫有关的任何线索都要刨根问底，除了丈夫和家庭，她好像对于别的事情都不关心。马伊琍说，自己和罗子君相反，属于事业型女性，不会选择完全放弃事业，在家相夫教子，但也不会一味地表现出要强的性格让人觉得无法亲近，“我觉得在家相夫教子没有错，但是千万不要失去自我，这也是最重要的。”

在马伊琍看来，全职太太就是整颗心都扑在家里为家庭奉献自己，罗子君没有自己的事业，也没有自己想做的事情，几乎已经丧失了属于自己的生活和时间。她认为，独立是女性该拥有的最基本的品质，不论处于什么状态下的女性，对生活的理解和烦恼都是一样的，“人要先学会爱自己，别人才能学会爱你。不要一味为家庭奉献，也要为自己奉献。”女性要思考自己的价值，一定要有自己喜欢做的事。

关于《我的前半生》观后感三

都市情感剧作为一部在北京卫视、东方卫视开播之后收视持续攀升，在豆瓣评分接近8分，成为近期都市题材中难得一见的口碑之作。

在开播第二天，因为剧中女主角罗子君对迈克.杰克逊的一句不恰当的调侃，该剧一度在微博上引发争议。继电视剧官方的微博道歉后，饰演罗子君的马伊琍也在当天午夜时分发表微博致歉，称“作为演员很抱歉，在表演时从子君口中说出了伤害迈克.尔杰克逊先生及热爱他的人们的台词，今后我会对所饰演角色的台词把控和细节表达更加严谨，再次抱歉!”及时的回应获得了绝大多数观众的谅解。

谈到自己扮演的这个角色，马伊琍表示罗子君的人生境遇其实在这个社会当中非常普遍，因为有很多妻子是一心为家庭失去自我的奉献型的女性，这个剧其实就是告诉大家，有时你要醒一醒、想一想自己的价值在哪里，这部戏的好看之处不在于它的剧情有多跌宕起伏，而是告诉我们每个人要不断自省，“不管婚姻，还是友情，还是工作当中，你跟别人其实都是合作关系，如果你不独立，或者你从来没有站在对方的角度去考虑，那么这个合作关系总有一天会崩塌的。”

人要先学会爱自己

讲述了生活优越安逸的全职太太罗子君与丈夫陈俊生离婚后一切被迫归零，在闺蜜唐晶及其精英男友贺涵的帮助下打破困境，进入职场，从前半生走向人生下一程的故事。马伊琍在剧中扮演女主角罗子君善良、单纯、不谙世事，“前”享受婚姻带来的幸福安逸，是“公主病”重度患者。被丈夫抛弃后，她的生活跌落谷底，在好友的帮助下，子君终于蜕变成长，学会了隐忍和坚持，开启了“后半生”的新篇章。

剧中，马伊琍一反以往独立、干练的女强人形象，出演了一位与她本人性格和以往饰演角色反差极大的“小女人”罗子君。罗子君一开场就以一副养尊处优的形象示人，每天就知道花钱购物，时时盯着老公身边有没有年轻姑娘。略带浮夸的上海腔、丰富的表情和肢体动作，马伊琍演绎的'这个阔太太形象，被网友评价为“作劲儿”十足，但其性格中的柔弱无依和缺乏安全感也让人怜惜。对于这个角色，马伊琍表示：“这个女人身上有很弱的一部分，这是我以前演的角色里面没有的，这次有机会表现我觉得还挺过瘾的，因为生活当中自己完全不是这样的，觉得还挺有意思的。”

剧中的罗子君除了丈夫和家庭好像对别的事情都不关心，在马伊琍看来，不论处于什么状态下的女性，要先学会爱自己，别人才会爱你，不要一味为家庭奉献，也要为自己奉献。对于罗子君婚姻失败的原因，马伊琍认为她之前过于简单地去经营自己的婚姻和自己的人生，过于依赖丈夫，把对方当成了自己的全部，失去了自我，反而让丈夫觉得压力很大、很累。

从“金丝笼”中小女人的高傲骄纵，到失魂落魄，再到历经事业、情感的种种曲折走向独立、坚强，剧中罗子君的成长改变并不是一蹴而就的，这就需要马伊琍把整个情感的变化过程“掰开了揉碎了”，才能细腻呈现出来，这背后，是马伊琍为角色做出的充分准备，她在开拍前一年就拿到了剧本，这一年一直在思考怎么演这个角色。甚至生活中的真实经历也被她拿到人物创作中来。剧中有一段剧情，儿子问子君什么是“角膜”，罗子君竟回答说是“脚上敷的膜”，而这个故事其实就是在马伊琍家发生过的真事。

有观众觉得剧中罗子君与唐晶是好闺蜜，而现实生活中，全职太太和事业型女性不太可能建立这么亲密的关系。马伊琍则透露自己是事业型女性，她的闺蜜好几个都是全职太太，大家平常最喜欢的放松方式就是定期吐槽，“对家庭、对事业吐槽，骂骂自己的老公，说说孩子，大家一起吐吐槽，就很开心了，就轻松解压了。所以不管你是处在什么状态的女性，其实大家对生活的理解，很多烦扰都是一样的。”

女性独立话题永不过时

作为一部都市情感剧，《我的前半生》以罗子君的视角展开故事，她的身上承载着对“女性独立”这一永恒话题的探讨。马伊琍直言自己和罗子君相反，属于事业型女性，不会选择完全放弃事业在家相夫教子，但她觉得在家相夫教子也没有错，只是千万不要失去自我。

马伊琍认为女性要思考自己的价值，一定要有自己喜欢做的事。她举例说自己身边的一个全职太太非常爱听古典音乐，她的丈夫是很成功的投资商，夫妻俩就有共同话题，一聊到黑胶唱片、古典音乐，丈夫对妻子崇拜得五体投地。“我想这样的夫妻之间应该不太可能出问题的，因为他们是有共同语言的，夫妻之间一定要共同进步，一定要有共同的话题，一定要让对方知道你没有脱节，你是跟他的脚步是一致的。”

马伊琍认为“在成长”是子君身上最为宝贵的特质。剧中罗子君从全职太太到职场丽人的脱变，经历了当下都市女性普遍面临的婚姻、家庭、事业中的各种抉择和考验。离婚之后，她有过柔弱，有过迷茫，但始终坚韧、勇敢面对，进入职场之后，原来在家庭生活中被忽略的自我意识逐渐生发出来，一步步开启了追求独立和自由的“后半生”新篇章。马伊琍在采访中说，“子君的价值观是发生变化的，她在反省、在思考，这个女性是成长的，我喜欢她的原因是因为她在成长，她并没有一成不变地保守地生活在过去的方式里。”

马伊琍坦陈早在中学时代就读过亦舒的原著小说，亦舒笔下的女性姿态洒脱、独立自爱，这种生活状态也是她一直以来非常认可和追求的，“子君在每个时代都是存在的，女性在任何时候都要独立，无论婚姻，事业或者友情中，人都要做一个独立的自我，依附别人活下去，会给别人造成负担，自己也会有压力。不管在怎样的一个状态里，人都应该是独立的。”从鲁迅的小说《伤逝》中被抛弃的子君，到亦舒笔下开始自省、一步步走向独立的子君，再到剧中当代上海女人罗子君，“子君”这一女性形象一脉相承。马伊琍表示，“子君是一个有蓬勃生命力的女人”，她的“生命力”，不仅体现在剧中角色的勇敢、坚定、自立自爱，更在于不同时代环境中，探讨女性命运和独立价值的意义。

采访中马伊琍也坦言，演完这部剧她开始重新审视自己的生活：“其实演的时候我就会边演边思考自己的人生，因为剧中的人物真的离我们的生活太近了，每一个演员、观众在看完这部剧都会找到自己。”剧中罗子君的婚姻与生活突然崩塌，不得不重新步入社会寻求一份可以安身立命的工作。面对这种生活骤变，罗子君曾充满恐惧：“这就好比你把一条鱼扔进沙漠，你说鱼怕不怕。”然而在马伊琍看来，这对罗子君来说未尝不是一种幸福：“在事业与婚姻中，人都要做一个独立的自我。”