封锁读后感

封锁读后感(收藏10篇)。

读的书多了，自然就懂得多了，博学广之也就是这个道理，感慨从作者写的作品中获得了巨大的成长时。你是否不知道写作品读后感时该如何动笔吗？如果您对“封锁读后感”感到好奇请阅读以下精心准备的资料。

封锁读后感 篇1

常规、长态、日常生活，往往会使人不知不觉的迷失本性，丢失自我。

当“突发”降临，人们措手不及的时候，反而会在忙乱中真情流露。这种流露出来的“真我”，显现了人类自身固有的“最美”。

所以大喜大悲、怦然心动、劫后余生的瞬间，才那么让人感动、心动。真实，真实的自我，竟成为了我们永远追求的梦。

哀也罢、叹也罢，想来想去，真我就在不知不觉流逝的日子中被一层层的包裹起来，愈包愈厚，到最后，连自己都不知道哪一层下面是真实的自己了。层层的包裹日积月累下来已经连皮带肉，真要揭掉，会是彻骨之痛。

也有例外，这就是面对突发，当生活的层层包裹在突发面前一下子失去了意义的时候，真我一下显现出来。反正那些包裹也没有了存在的价值和意义，生命都朝不保夕，就让“真我”站出来畅快一回吧。

只可惜，当生活又恢复了常态，日子又开始了它的周而复始，人们又自觉自愿的钻进那层层的包裹，将真我更深的藏在里面，又一切如旧。人生，多么的滑稽啊！

张爱玲的《封锁》将这种滑稽演绎得入木三分，她说：“封锁期间的一切，等于没有发生，整个的上海打了个盹儿，做了个不近情理的梦”。好一个“不近情理”，人性就是在近情近理中一点点的磨失掉了。

70年前一个23岁女子写的故事，让如今成年的我读起来由衷地感叹：好一个精灵透彻的女子！同时又深深地为之叹息：喜欢她文字的人多，懂得她的人却那么少。因此，她的一生无比寂寞，纵有万种风情，又能与谁说？过多的才华，给她带来的是自信，不是快乐。

“她在自己的卧室里独自凭窗，孤独且不被了解，像一颗孤星，幽微的发着冷光，温暖不了她自己。”

封锁读后感 篇2

近日，拜读了中国现代作家张爱玲的短篇小说《封锁》，心中颇有感触。作者以精致、细腻的写作手法，把电车封锁期间发生的人物故事娓娓道来，象叙家常般自然流畅、生动形象。使读者如同身临其境一样感受真实的故事画面。

整个小说以电车封锁为主线，描写了封锁期间人们的各种表现形式以及吕宗祯与吴翠远的偶遇相恋的故事。又以一个山东乞丐的吆喝声首尾互应，再现了当时的社会状态，使人物形象都活灵现地展现于读者面前。

作者用敏锐的、善于观察生活的思维，把人物的形态、动作、语言都刻化地惟妙惟肖，让读者读起来沉浸其中、意味深长。象吕宗祯吃包子时被报纸粘住时的细节、吴翠远衣着长相的描写、医科学生修改人体骨骼众人围观的情景、吕宗祯遇见妻侄董培芝的逆反心理以及吕宗祯与吴翠远相遇时层层深入的情感描写等等，都如同作者亲自经历一样逼真，让读者读起来回味无穷。文中吕宗祯为躲避妻侄董培芝，假装与吴翠远套近乎，却假戏真做，互生好感恋爱的整个过程是充满戏剧性的，是美好的，可到最后电车发动那一刻，吕宗祯却又筱地离开了吴翠远，回到了原来的座位上，一切象没发生一样，又恢复了原样。这也让女主人公突然醒悟到：“象整个上海打了个盹，做了个不近人情的梦。”结局说不上伤感，但却充分讲述了男女在电车封锁的无聊状态下偶遇相恋，在电车启动时思维又恢复正常，如梦初醒般又步入正常生活的情感历程，让读者感同身受，无限想象。

我只想再好好的地几遍《封锁》，感受作者那流畅、不俗的文笔和真挚细腻的情感，品味她带给我的美好精神食粮。

封锁读后感 篇3

张爱玲：1920年9月30日出生于上海，是中国现代着名作家之一。这是一位迷一样的作家，既善于将生活艺术化，又满怀着近乎浪漫的悲剧情感，她是名门之后，但是她以自己是一个自食其力的人而自豪；她既悲天悯人，但时时刻刻又能洞见芸芸众生之可怜可笑。只有她才能同时享受万众瞩目的喧闹和形单影只的落寞。这本身，就足以成就一段悲壮的传奇在传奇的人生中写出了一部特别的短篇小说《封锁》。

《封锁》是张爱玲一篇独具匠心的短篇小说，全篇主要写的是男女主脚在公车封锁的情况下与常态不同的行为，他们在公车上恋爱了，可是下车后就自然而然地分手了，一个看似荒唐的事在小说中发生了。《封锁》的不同之处在于看似随意的笔调下隐藏着巨大的张力！它通过电车被封锁，描写出两个在平淡、疲乏无聊的都市生活中的世俗男女，而在某一短暂而特定的环境允许的情势之下，表现出对各自常规生活的不至于引起后果的瞬间反叛。这是一种平常生活中不可能出现的反逆。反映出的是一种人的本我状态，包括人类本能的驱动力和被压抑的无意识倾向，在某种特定情况下会展现出本我。

正如陈奕迅《红玫瑰》的歌词唱的：得不到的永远在骚动，被疼爱的都有恃无恐。在一切有序的生活轨道上，人与人都保持着恰如其分的位置，这个位置是社会要求并规定的位置，于生命深处也许有着种种的遗憾，那是对自己没有得到的一切，所怀有的那一些不甘心在心里骚动着而在平常的生活中不会表露出来。而电车上的封锁环境是人性的一个出逃机会，这是一个暂时与外界隔绝的空间，在这里他们没有了在现实社会中原有的身份、地位和责任，没有了平时的那些种种顾虑，人们会暂时的抛离原本存在的那个自己，一个单纯的自己，一个真正的自己，这也是一场试验，它引发了人心蓄积已久的燥动，让人从常规脱缰而出，然而封锁终究是短暂的，而这种短暂又意味着安全，让封锁中的男女有了现实中的退路最终破蛹而出的本我。《封锁》中的男女主人公从电车上相遇再到相爱再到最后的分手，其实正好是对内心一直隐藏的那个自己的展现。

在封锁的常态与非常态的实验中，作品隐喻了人性与处境的悖逆：人生的常态对人实际是一种封锁，封锁因此成为人的处境象征；非常态中的人性是开放的，人的自然欲望能够得以释放，并导致激情的突然迸发，产生越轨的萌想，从而构成对日常生活的反封锁，激情封锁了平庸。平常生活未被封锁之时，人性往往被封锁了，而生活被封锁时，人性反而敞开了。

而张爱玲散文中说她喜欢出名，渴望满足俗世的各种愿望，于是突围，而在没有人的场合她又觉得生命充满了欢悦，本能的心灵渴求又使得她不由自主的封锁，又而把文学作为封锁之后的另一生命。

《封锁》采用陌生化叙述手法，制造出陌生化的戏剧效果。试图超越传统的重现现实的方法激发人们克服对生活的麻木感，改变人们对现实的认识。张爱玲是厌弃确定性的作家，其作品的结尾大多是没有归宿的反高潮。《封锁》也不例外，它的寓意封锁不尽，是开放似的随时等待重新解读的谜一样的世界。

封锁读后感 篇4

《封锁》是张爱玲一篇独具匠心的短篇小说，全篇主要写的是男女主人公在公车封锁的情况下与常态不同的行为，他们在公车上恋爱了，可是下车后就自然而然地分手了，一个看似荒唐的事在小说中发生了。倚栏轩文学网

《封锁》的不同之处在于看似随意的笔调下隐藏着巨大的张力！它通过电车被封锁，描写出两个在平淡、疲乏无聊的都市生活中的世俗男女，而在某一短暂而特定的环境允许的情势之下，表现出对各自常规生活的不至于引起后果的瞬间反叛。这是一种平常生活中不可能出现的反逆。反映出的是一种人的“本我”状态，包括人类本能的驱动力和被压抑的无意识倾向，在某种特定情况下会展现出本我。

正如陈奕迅《红玫瑰》的歌词唱的：得不到的永远在骚动，被疼爱的都有恃无恐。在一切有序的生活轨道上，人与人都保持着恰如其分的“位置”，这个位置是社会要求并规定的位置，于生命深处也许有着种种的遗憾，那是对自己没有得到的一切，所怀有的那一些不甘心在心里骚动着而在平常的生活中不会表露出来。而电车上的“封锁”环境是人性的一个出逃机会，这是一个暂时与外界隔绝的空间，在这里他们没有了在现实社会中原有的身份、地位和责任，没有了平时的那些种种顾虑，人们会暂时的抛离原本存在的那个自己，一个单纯的自己，一个真正的自己，这也是一场试验，它引发了人心蓄积已久的燥动，让人从常规脱缰而出，然而“封锁”终究是短暂的，而这种短暂又意味着“安全”，让“封锁”中的男女有了现实中的退路最终破蛹而出的本我。

《封锁》中的男女主人公从电车上相遇再到相爱再到最后的分手，其实正好是对内心一直隐藏的那个“自己”的展现。

在封锁的常态与非常态的实验中，作品隐喻了人性与处境的悖逆：人生的常态对人实际是一种封锁，封锁因此成为人的处境象征；非常态中的人性是开放的，人的自然欲望能够得以释放，并导致激情的突然迸发，产生越轨的萌想，从而构成对日常生活的反封锁，激情封锁了平庸。平常生活未被封锁之时，人性往往被封锁了，而生活被封锁时，人性反而敞开了。

而张爱玲散文中说她喜欢出名，渴望满足俗世的各种愿望，于是突围，而在没有人的场合她又觉得生命充满了欢悦，本能的心灵渴求又使得她不由自主的封锁，又而把文学作为封锁之后的另一生命。

《封锁》采用“陌生化”叙述手法，制造出“陌生化”的戏剧效果。试图超越传统的重现现实的方法激发人们克服对生活的麻木感，改变人们对现实的认识。张爱玲是厌弃确定性的作家，其作品的结尾大多是没有归宿的反高潮。

《封锁》也不例外，它的寓意“封锁”不尽，是开放似的随时等待重新解读的谜一样的世界。

封锁读后感 篇5

【爱情】

在**中关于宗桢爱恋翠远毋庸置疑，张爱玲在这方面下了不少笔墨，文中大部分描写都是通过宗桢的视角展开的。

“宗桢没有想到他能够使一个女人脸红，使她微笑，使她背过脸去，使她掉过头来。在这里，他是一个男子。通常，他是会计，他是孩子的父亲，他是父母，他是车上的乘客，他是店里的顾客，他是市民。

但对于那个不知道他的细节的女人来说，他只是一个简单的男人。

“宗桢断定了翠远是一个可爱的女人——白，稀薄，温热，像冬天里你自己嘴里呵出来的一口气。你不要她，她就悄悄地飘散了。她是你的一部分。她什么都知道，什么都原谅你。

你说真话，她为你心酸；你说假话，她微笑着，仿佛说：‘瞧你这张嘴！”’“

而关于翠远喜欢宗桢这一点的描写，仅局限在翠远的所为而不是所想。我们能评断翠远对宗桢是否有爱情只有两个情节：翠远在听到宗桢提到他不能娶她时哭了，但她的内心对白只提到宗桢是一个“可爱的”“萍水相逢的人”；另外一处宗桢问了她**，找不到笔记下来，皮包里有笔的翠远故意不拿出来。

本文很少提及翠远对宗子的看法和感受。我们无从得知，是宗子独特的个性吸引了翠远，还是正是这种特殊环境的封锁让翠远崇拜他。

另一方面，我们看到翠远借助与宗桢的爱情逃避现实生活，如果深探下去，我们会发现这段爱情性质并不是我们刚开始阅读**想的抛离世俗观念、纯粹自然，翠远背后复杂的心理机制折射出她对封锁的电车外被不平等对待的生活的不满与逃避心理。电车被封锁了，但电车外的生活依如鬼魂缠身，脱离不得。

“翠远抿紧了嘴唇。她家里的人——一尘不染的好人——她恨他们！他们哄够了她。他们请她找一个有钱的女婿。粽子没有钱，只有一个妻子——对他们很生气！气，活该气！

…… 以后她多半是会嫁人的，可是她的丈夫决不会像一个萍水相逢的人一股的可爱——封锁中的电车上的人……一切再也不会像这样自然。再也不会……“

【这段爱情因封锁而生，也因封锁而死】

产生爱情与谈恋爱是有区别的，谈恋爱在产生爱情之后，产生爱情是个瞬间动词，谈恋爱是持续性动词，谈恋爱要考虑方方面面的问题，而产生爱情不需要，产生爱情是自发的，是对部分的不完整的ta的情迷意乱（在《封锁》中，是两人同时望向窗外时脸庞的靠近，翠远脸红了）。

爱情先是一种感觉，再是一种责任。

从感觉方面来说，文中提到“他们恋爱着了”，他们的爱情基于零碎的认识，我们谁也不能保证他们可以接受真实而完整的对方，如果有机会了解的话。

从责任层面上来看，“宗桢没有钱而有太太“，无论是宗桢还是翠远，他们并没有承担起爱情发展衍生而来的责任的肩膀。宗桢他埋怨生活（“忙得没头没脑。早上坐电车去办公事，下午回来。我不知道为什么！

我对于我的工作一点也不感到兴趣。说是为了挣钱罢，也不知道是为谁挣的！”、“我太太——一点都不同情我”等等），他对生活的反抗仅停留在思想和言语上，中庸懦弱的性格注定他对娶翠远为妻这念头只是在心里想想，在口头上说说。

所以，这段爱情注定因封锁而生，也因封锁而死。

你是在积极地生活还是在重复等待衰老？】

但是，《封锁》并不仅仅局限在爱情这一主题上，《封锁》的主题凌驾于时代背景之上，张爱玲在这篇不到的短篇**牢牢抓住了人类的本质，使《封锁》多了一股亘古的魅力。

一、生活的重复

“开电车的人开电车。在大太阳底下，电车轨道像两条光莹莹的，水里钻出来的曲蟮，抽长了，又缩短了；抽长了，又缩短了，就这么样往前移——柔滑的，老长老长的曲蟮，没有完，没有完……开电车的人眼睛盯住了这两条蠕蠕的车轨，然而他不发疯。“

这是**的第一段。第一段采用了复迭的修辞手法，“抽长了，又缩短了；抽长了，又缩短了”“没有完，没有完”，在暗示生活的重复、乏味和枯燥。但面对这样的生活状态，人们的态度却是毫无思索全盘接受，所以张爱玲才写道“开电车的人开电车”、“然而他不发疯”，幽默的文字游戏背后是对日常生活的嘲讽，好似开电车的人应该不开电车，他应该干点别的，他应该去发疯，他理应对日复一日的生活发疯！

但是，他没有，他依旧安分地开电车。

在这里，张爱玲其实在质问生活——“我们应该做的是什么，可是当前的生活？”。第一段已经逼迫读者去思考生活本身。

二、思考的可能性

张爱玲是一位具有敏锐社会洞察力的作家。无论是街景还是日常对话，她总是从平凡的日常生活中挖掘出平凡但发人深省的片段。

“上海似乎从来没有这么静过——大白天里！一个乞丐趁着鸦雀无声的时候，提高了喉咙唱将起来：“阿有老爷太太先生小姐做做好事救救我可怜人哇？

阿有老爷太太……”然而他不久就停了下来，被这不经见的沉寂吓噤住了。

... 在电车里，一位医学生拿出一本画册，勤勉地修改了一幅人体骨架的素描。其他的乘客以为他在那里速写他对面盹着的那个人。大家闲着没事干，一个一个聚拢来，三三两两，撑着腰，背着手，围绕着他，看他写生。

“前面提到了生活内容的重复性，而当这重复性被生硬打断，生活在封锁的电车上呈现出非常态，在非常态中乘客无所适从，各种戏剧性的动作显得荒诞可笑。奇怪的场景是无法用经验来处理的，乘客们不知道该怎么做才能填补这突如其来的空虚！ 所以我们在**中可以看到乞丐唱歌、看到闲着没事干的群众围拢**医学生画骨骼图等画面。

不过，我们会有一个问题，除了用另一个机械动作代替原来的动作，乘客还能做什么？张爱玲写到：

“他在这里看报，全车的人都学了样，有报的看报，没有报的看发票，看章程，看名片。任何印刷物都没有的人，就看街上的市招。他们忍不住填补了这个可怕的空白，否则，他们的大脑可能会移动。

思想是痛苦的一件事。

“只有吕宗桢对面坐着的一个老头子，手心里骨碌碌骨碌碌搓着两只油光水滑的核桃，有板有眼的小动作代替了思想。他剃了光头，又红又黄，脸上又油又皱，整个脑袋像个核桃。他的脑子就像核桃仁，甜的，滋润的，可是没有多大意思。

”是思想，张爱玲说“有板有眼的小动作代替了思想”，原因是“思想是痛苦的一件事”。“思想是痛苦的”这观点在全文中提到了两次，另一次是在最后一段——

“饭后，他接过热手巾，擦着脸，踱到卧室里来，扭开了电灯。一只乌壳虫从房这头爬到房那头，爬了一半，灯一开，它只得伏在地板的正中，一动也不动。在装死么？

在思想着么？整天爬来爬去，很少有思想的时间罢？然而思想毕竟是痛苦的。

”最后一段的乌壳虫是人类的隐喻，“整天爬来爬去”说的正是整天忙忙碌碌又不知从**爬来又将爬往哪去的人类，“很少有思想的时间罢？”这是个反问句，张爱玲想表达的是，人类缺少的并不是思想的时间，因为她在后边指出原因是“思想毕竟是痛苦的”。

思想是痛苦的？

让我们回到这篇文章，看看电车被堵逝的转瞬即逝的思绪。生活的脚步随着有轨电车停下，行动被束缚在有限的空间里，思想也准备好了行动。时间已不重要了，在封锁的时空里，时间无限，容许乘客去寻探平常生活不会思量的事物（譬如翠远改卷时会想自己为什么会给学生打a，主动去关注潜意识，这在平常生活比较少见）。

另外在宗桢和翠远的对话中，宗桢道：“忙得没头没脑。早上坐电车去办公事，下午回来。我不知道为什么！

我对于我的工作一点也不感到兴趣。说是为了挣钱罢，也不知道是为谁挣的！”宗桢他清晰地意识到他自己生活没有目的，这是浅层思想后的结果。

但是，粽子的思想，如烛风，一次又一次地消失了。他没有继续讲下去。关于他的生活和工作，他知道目前的情况是什么，但他不知道为什么和如何做。

我们必须意识到，像宗桢这样三十多岁的人，人生道路越走越窄，生活可改变的空间愈发紧迫——他的人生大局已定，宗桢处在一个尴尬的无法逃脱的困境当中。所以他逃避思考，思考不能为他解决问题，思考会给他带来痛苦。这是人类逃避思考的其中一个原因。

另一个原因我们可以跳出**来讨论。心理学将人的认知分为三个领域：舒适区、学习区和恐慌区。舒适区是指人处于环境和习惯行为状态时，在这种状态下会感到舒适，没有危机感。

**中的“有板有眼的小动作”“开电车”等活动属于舒适区，而如果思考的内容超越人类感知和理解范围，思想这动作将属于恐慌区，毫无疑问，人类将本能低逃离恐慌区范畴（当你阅读一本艰涩难懂的书籍时你会体会到这点）。

回到**，工作和婚姻。“他夫人托他在银行附近一家面食摊子上买的菠菜包子。女人就是这样！

弯弯扭扭最难找的小胡同里买来的包子必定是价廉物美的！她一点也不为他着想——一个齐齐整整穿着西装戴着玳瑁边眼镜提着公事皮包的人，抱着报纸里的热腾腾的包子满街跑，实在是不像话！……宗桢迟疑了一会，方才吞吞吐吐，万分为难地说道：

‘我太太——一点都不同情我。’”）、与董培芝的关系，华济大学毕业的宗桢都处理不来，更何况普通老百姓呢，更何况去思考比工作、婚姻、人际关系更加无法把握的人生呢。因此，思想是痛苦的。

【小结】

大多数人为了一个胃而重复他们的日子，与其说是为了生活，不如说是为了等待衰老。没有人发现空虚的存在，即使是直接的空虚；没有人思考生命的意义，即使是在它里面。无论是在张爱玲笔下的旧上海，还是在工业化日益发展的当今社会，我们都能找到大多数人重复、虚无、粗心大意的共同点。

封锁读后感 篇6

读《封锁》有感范文

一辆行驶的电车，因为路的封锁被迫停车。在等待的过程中，车上百无聊赖的乘客开始活络起来。

会计师吕宗桢为躲避一个讨厌的亲戚，而坐到了大学老师吴翠远的身边，又为了进一步阻止亲戚的搭讪，故意装成浪荡子弟追求翠远。

电车被封锁的时间太长，吕宗桢从开始的有意利用到故意搭讪，再到倾倒苦水、到索要电话求婚，这个过程快的让翠远感觉像做梦。当老姑娘想嫁人的心思真的被撩起来了，但就在这时，封锁解禁，电车重新驶起来后，吕宗桢竟转身回到原来的座位上，仿佛刚才的一切都未发生过。最后翠远终于明白了“封锁期间的一切，等于没有发生。整个的上海打了个盹，做了个不近情理的梦”。

这篇《封锁》是收录在张爱玲《倾城之恋》里的.一个小短篇，短的只有12页，但只这12页便道尽了男女对一段感情的不同反应。男人即时既情，一瞬念起一瞬念灭，而女人却是慢热，一旦有一时便想着一世。可谁知哪段一时会成为一世，哪段一时又只能放在封锁区呢？

张爱玲说，思想是痛苦的一件事。管它一时或者一世呢，都不要去思想它，只真心真意用心用力地过好当下，缘起缘灭，顺其自然最好。如一世便不负初心，如一时便把它留在封锁区，像《独家记忆》里唱的那样：在我感情的封锁区，有关于你，绝口不提。

封锁读后感 篇7

封锁读后感（一）

张爱玲：1920年9月30日生于上海，是中国现代著名作家之一。这是一位迷一样的作家，既善于将生活艺术化，又满怀着近乎浪漫的悲剧情感，她是名门之后，但是她以自己是一个自食其力的人而自豪；她既悲天悯人，但时时刻刻又能洞见芸芸众生之可怜可笑。

只有她才能同时享受万众瞩目的喧闹和形单影只的落寞。这本身，就足以成就一段悲壮的传奇在传奇的人生中写出了一部特别的短篇**《封锁》。

《封锁》是张爱玲一篇独具匠心的短篇**，全篇主要写的是男女主脚在公车封锁的情况下与常态不同的行为，他们在公车上恋爱了，可是下车后就自然而然地分手了，一个看似荒唐的事在**中发生了。《封锁》的不同之处在于看似随意的笔调下隐藏着巨大的张力！它通过电车被封锁，描写出两个在平淡、疲乏无聊的都市生活中的世俗男女，而在某一短暂而特定的环境允许的情势之下，表现出对各自常规生活的不至于引起后果的瞬间反叛。

这是一种平常生活中不可能出现的反逆。它反映了一种人的身份状态，包括人的本能的驱动力和被压抑的无意识倾向，在一定的环境下会表现出身份。

正如陈奕迅《红玫瑰》的歌词唱的：得不到的永远在骚动，被疼爱的都有恃无恐。在一切有序的生活轨道上，人与人都保持着恰如其分的位置，这个位置是社会要求并规定的位置，于生命深处也许有着种种的遗憾，那是对自己没有得到的一切，所怀有的那一些不甘心在心里骚动着而在平常的生活中不会表露出来。

而电车上的封锁环境是人性的一个出逃机会，这是一个暂时与外界隔绝的空间，在这里他们没有了在现实社会中原有的身份、地位和责任，没有了平时的那些种种顾虑，人们会暂时的抛离原本存在的那个自己，一个单纯的自己，一个真正的自己，这也是一场试验，它引发了人心蓄积已久的燥动，让人从常规脱缰而出，然而封锁终究是短暂的，而这种短暂又意味着安全，让封锁中的男女有了现实中的退路最终破蛹而出的本我。《封锁》中的男女主人公从电车上相遇再到相爱再到最后的分手，其实正好是对内心一直隐藏的那个自己的展现。

封锁读后感 篇8

读过张爱玲的《封锁》之后，让我感受颇深，以下是我对这篇文章以及作者张爱玲的一点见解。

封锁中的感情和爱情，终究是一场结束帷幕的表演。这种短期也意味着安全，这让封锁中的男女有了真正的退路。如果还以庸俗生活为线段，那么最好的距离就是近平行。两个人，能不离不弃的始终保持着亲密距离是多么不容易的事。

那些相交的线，纵然曾经亲密无间过，但过了交点，就只能越走越远。两个人从彼此看不见到突然间的情投意合是一件幸福美妙的事情。担如果相遇后是戛然而止，那么这便比不见还要叫人心痛。

很喜欢这句话，所谓封锁中的情爱，只是无聊时耍的花枪，不仅如此，就连耍花抢的那个手势，都带着讽刺的意味。而我们，也不过只是看客而已。”

——张苏春《封锁中的情与爱》

这句话与我要表达的吻合。 现在，我想分析文章中的一些句子并发表自己的看法。

（1）“他看着她，她红了脸。她脸红了，让他看看。他显然很高兴。她的脸就越发红了。

宗桢没想到他能让一个女人脸红，让她微笑，让她回过头来。在这里，他是一个男子。通常，他是会计，他是孩子的父亲，他是父母，他是车上的乘客，他是店里的顾客，他是市民。

但对于那个不知道他的细节的女人来说，他只是个单纯的男人。”

心语：可见，宗桢对翠远的感觉并不是爱，或许，那只是觉察自己能吸引一名女子，心里腾升起作为男人的自豪感罢了！他只是厌倦了单调和重复的日子和他所扮演的不变的角色，并试图找到一些激情来娱乐自己。

宗桢和翠园从彼此的言行中认识到了自己的价值，发现了自己的魅力，激发了自己的激情。这样的暧昧，没有结果，他们注定会成为对方生命中的匆匆。

现实中，我们怎么能不这样呢？单调的日子里，敏感的我们会从别人的一个眼神、一个动作而浮想联翩，只以为捕捉到了爱情的讯息，于是心中波澜起伏，喜怒无常，如果我们能认识到这一切是多么无知和可笑，而把精力放在自己所喜欢的事业上，内心会真正充实很多吧！

（2）“恋爱着的男子向来是喜欢说，恋爱着的女人破例地不大爱说话，因为下意识地她知道；男人完全了解女人后就不会爱她。”

心语：这是张爱玲从女性视角对爱情的诠释。突然想起这么一篇文章：

“爱情中，男生玩的是减分制，热恋时，她是完美的，任何缺点都没关系。但恋爱期过后，男孩开始注意到女孩的缺点，她的心也大打折扣。”女生永远不要渴望一劳永逸，要不断地区提升自我，理性地对待爱情。

《封锁》是张爱玲一篇独具匠心的短篇**，全篇主要写的是男女主脚在公车封锁的情况下与常态不同的行为，他们在公车上恋爱了，可是下车后就自然而然地分手了，一个看似荒唐的事在**中发生了。《封锁》的不同之处在于看似随意的笔调下隐藏着巨大的张力！它通过电车被封锁,描写出两个在平淡、疲乏无聊的都市生活中的世俗男女，而在某一短暂而特定的环境允许的情势之下，表现出对各自常规生活的不至于引起后果的瞬间反叛。

这是一种在日常生活中不可能出现的反义词。反映出的是一种人的“本我”状态，包括人类本能的驱动力和被压抑的无意识倾向，在某种特定情况下会展现出本我。

正如陈奕迅《红玫瑰》的歌词唱的：得不到的永远在骚动，被疼爱的都有恃无恐。在一切有序的生活轨道上，人与人都保持着恰如其分的“位置”，这个位置是社会要求并规定的位置，于生命深处也许有着种种的遗憾，那是对自己没有得到的一切，所怀有的那一些不甘心在心里骚动着而在平常的生活中不会表露出来。

而电车上的“封锁”环境是人性的一个出逃机会，这是一个暂时与外界隔绝的空间，在这里他们没有了在现实社会中原有的身份、地位和责任，没有了平时的那些种种顾虑，人们会暂时的抛离原本存在的那个自己，一个单纯的自己，一个真正的自己，这也是一场试验，它引发了人心蓄积已久的燥动，让人从常规脱缰而出，然而“封锁”终究是短暂的，而这种短暂又意味着“安全”，让“封锁”中的男女有了现实中的退路最终破蛹而出的本我。《封锁》中的男女主人公从电车上相遇再到相爱再到最后的分手，其实正好是对内心一直隐藏的那个“自己”的展现。

在封锁的常态与非常态的实验中，作品隐喻了人性与处境的悖逆：人生的常态对人实际是一种封锁，封锁因此成为人的处境象征；非常态中的人性是开放的，人的自然欲望能够得以释放，并导致激情的突然迸发，产生越轨的萌想，从而构成对日常生活的反封锁，激情封锁了平庸。当平凡的生活没有被封锁时，人性往往被封锁，当生活被封锁时，人性反而是开放的。

而张爱玲散文中说她喜欢出名，渴望满足俗世的各种愿望，于是突围，而在没有人的场合她又觉得生命充满了欢悦，本能的心灵渴求又使得她不由自主的封锁，又而把文学作为封锁之后的另一生命。

《封锁》采用“陌生化”叙述手法，制造出“陌生化”的戏剧效果。试图超越传统的再现现实的方法，启发人们克服生活的麻木，改变人们对现实的认识。张爱玲是个不喜欢确定性的作家。她的大部分作品都是无目的的反高潮。

《封锁》也不例外，它的寓意“封锁”不尽，是开放似的随时等待重新解读的谜一样的世界。

最后，引用张爱玲在《我看苏青》里的一段告白：

“我平常看人，很容易把人看扁了，扁的小纸人，放在书里比较便利。“看扁了”不一定是发现人家的短处，不过是将立体化为平面的意思……因为是写**的人，我想这是我的本份，把人生的来龙去脉看得很清楚。如果原先有憎恶的心，看明白之后，也只有哀矜。

眼中所见，有些天资很高的人，分明在**走错了一步，后来样也不行了，因为整个的人生态度的关系，就坏也坏得鬼鬼祟祟。有的也不是坏，只是没出息，不干净，不愉快。我书里多的是这等人，因为他们最能够代表社会的空气，同时也比较容易写……我写到的那些人，他们有什么不好我都能够原谅，有时候还有喜爱，就因为他们存在，他们是真的。

”张爱玲在她的**里，仿佛是一个超脱的看客》她平静地诉说着平凡的故事，对所看到的人与事进行辛辣的讽刺，让人叹服于她那超凡的洞察力。她对笔下的人物没有特别的好恶，理性地展示给我们一个真实的世界》。我想，这就是她的作品能经久不衰，代代相传的缘故吧！

封锁读后感 篇9

封锁读后感优秀范文：《倾城之恋》

《倾城之恋》是一部感人至深的小说，它讲述了一个不可能的爱情故事。这个故事发生在二战期间的中国，南京城被日本侵略军围困。小说中的男主角是一位年轻的知识分子，女主角是一位美丽而坚强的护士。这对年轻的恋人被战争的残酷和封锁的现实所迫，他们的命运发生了巨大的变化。

这部小说通过细腻而真实的描写，展现了战争给人们带来的苦痛和无奈。小说中的南京城被日本军队封锁，人们的生活被完全打乱。食物几乎断绝，生活条件恶劣至极。故事中的男主角面对这样的封锁感到愤怒和绝望，但是他却没有放弃对生活的热爱和渴望。他坚持写作，用文字抒发自己的内心情感，希望能够通过文学传播希望和力量。

女主角则是一个勇敢而乐观的人，她积极参与抗战工作，尽自己的力量帮助那些受难的人们。她不畏艰险，不怕困难，用自己的实际行动证明了生命的可贵和爱的力量。尽管两人身处封锁和困苦的环境中，但他们用爱和坚持战胜了一切困难和封锁。

小说中的描写非常细腻，情节紧凑，语言优雅。作者通过文字将读者带到了二战时期的南京城，让人们深切地感受到了战争的惨痛和封锁的残酷。读者随着男主角的视角，亲身经历了一次又一次的恐惧和绝望。同时，小说中的爱情故事也让人感动不已。男主角和女主角的爱情并非轰轰烈烈，而是一种坚持和执着的爱。他们在困境中相互支持，努力寻找生活的希望和美好。

封锁给人们带来了无尽的困扰和痛苦，但是它并不能阻挡人们对于生活的渴望和追求。小说《倾城之恋》通过揭示战争和封锁的残酷性，告诉人们，只有坚持和真爱才能够战胜一切困难和封锁。只有通过爱和希望，人们才能够最终找到生活的美好和幸福。

这本书让我深深地反思了人生和爱情的意义。封锁和困难并不能摧毁一个人内心的希望和渴望，只有坚持和执着才能够战胜一切困难。这本小说让我明白了，无论环境如何恶劣，我们都应该保持希望和坚持，用爱和美好的信念去丰富我们的生活。我们可以从这个小说中学到很多：勇敢面对困难，积极主动地追求自己的幸福，不轻易放弃对生活的热爱和追求。

总之，《倾城之恋》是一部感人至深的小说，它通过真实而细腻的描写告诉人们，尽管困境和封锁会给人们带来很大的痛苦和困扰，但是只要我们坚持希望和爱，用热爱和美好的信念去面对生活，我们就能够战胜一切困难，追求自己的幸福和梦想。这是一部让人感动和思考的小说，它将给读者带来一种力量和希望，让我们对未来充满信心和勇气。

封锁读后感 篇10

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精神的封锁――《封锁》读后感_1000 字

夜深了，寒冷在暗中越发放肆，在已失去流淌的时间中，我读完了《封锁》。

在我看来，《封锁》乍看之下仿佛是一杯平常无比的茶，但当你品尝过，有过哪种由

舌尖逐渐化开，延漫至咽喉，直至心底的苦涩夹杂着甘香的滋味，那么你一生都会记

得这一杯茶。

**开篇的喧闹（发狂一般扯动铁栅栏叫道……），到寂静（人声逐渐渺茫……），

喧嚣（打破沉默……）（中年夫妇，吕宗桢，董培芝，翠远）

后再复寂静。这样的反复手法人人都会经常用，难道张爱玲也不过如此？

平庸不是她的代名词。一堆平凡的灰烬，可以使凤凰沐浴在火中，化平凡为不朽

是张的风格。

开篇的平凡只是引导读者的手法。在这样的反复变化中，读者不自禁地代入了那个

被封锁的城市里的电车暂时与世界隔绝，用自己的眼光观察和**。于是

你自己的精神也被封锁了。现实与你分离。你的心，你的心，你的眼都投入了

在那列电车的每一个乘客上。

接着到了吕宗桢为了躲避董培芝，竟然搭上一名陌生的女人交谈起来的一幕。笔者

着墨最多的，也正是这一幕。在我看来，是写的很成功的。读者所见的都是陌生的，

陌生的好人，陌生的环境，陌生的视角。因为陌生，所以好奇。吕宗桢怎样和一个陌

生女人展开谈话？翠远与吕宗桢素不相识为什么要搭话？他们如何找到话题？于是开

始观察人物那一份平静瞬间被打破，心中充斥了对两人谈话的好奇。而笔者在这其中

它没有描述其他乘客，这让读者觉得上帝在地球上-独家直播，一目了然。

因此，读者的精神进一步与外界隔绝，进一步受阻。

直到最后一章（写壳虫消失，爬回巢中），又回到了现实。如同一场梦，梦

醒来后，我记不起细节，只留下深深的回味。1