大明劫读后感

大明劫读后感(系列5篇)。

书读的越多，我们才能成为灵魂丰富的人，当我读完了作者写的作品，里面的剧情真的精彩绝伦。 读后感可以帮助我们更加深入地了解自己的文化和历史背景。我们听了一场关于“大明劫读后感”的演讲让我们思考了很多，经过阅读本页你的认识会更加全面！

大明劫读后感(篇1)

作为一部反映明朝的电影，能够让人惊呼啊，圆领！，能够让人看到长袄（虽然不那么标准），看到在那个年代早就已经出现的火炮和火铳，无疑是令人惊喜的。没有故作潇洒的披头散发，皇帝头上终于不再是明晃晃的金丝翼善冠，没有强行加入的狗血情感戏，实在是通体舒畅。还有些细节不够完美，但是能做到这个样子，就值得点赞。

冯远征是位我很喜欢的演员，大约属于无论演什么都不会让我失望的那种，这次也不例外，医生吴又可被刻画的很有说服力。余少群也很有突破，无论是造型还是演技都硬朗了许多，刚开始我都没有认出来。演孙传庭的那一位，表情和一些细微动作都很赞，不过感觉换一个给力的配音会更好一些，好多对白感觉没有力气。

电影名字叫做《大明劫》，很恢弘大气的名字，大明王朝的灭亡，实在是一个复杂而纠结的过程，但是这个电影别出心裁地从一个小小的角度切入。也许是想以小见大，但是比较遗憾的是，电影并没有能够很好地诠释这个题目。

为了不剧透，关于剧情的东西我就不写了。但是电影总体，给我一种略跑偏的感觉。

整个电影看下来，不知道高潮在哪里，不太明确电影想要传达什么。制片人说，我们看高潮在哪里，高潮就在哪里。观众觉得这是部什么片子，这就是什么片子。可是如果制作者对于自己做出的东西都没有明确定位的话，感觉就像吴又可捧出一堆草药，对着病人说，你觉得哪种药能治病，就用哪种药。做人不仅要直面历史，也应直面自己。

对两个主要人物的结局刻画略单薄，导致的结果就是悲剧性和震撼性不够强。如果说弱化人物结局是为了给人留下希望，那么就和题目里的劫字不符了。如果说大明劫数就体现在非结局的剧情里，那么我觉得，对于明亡的原因以及现象的挖掘，有点浅，有点片面。

电影里描述的疾病像是鼠疫，但是最后文字里提到的是病毒，对于我来说，总有种不能直接证明的感觉。制片人老师表示不必在意这些细节，可是对于我来说，这样子会直接让我质疑电影的说服力。

最后说一点略无关的，我非常非常不喜欢官博说的含沙射影四个字，针砭时弊人之常态而已，何必用这么一个贬义词修饰？最后，我依然感谢制作团队，让我们确信这个世界上不是所有的人都是娱乐至死，总有些信念，值得坚持，也许殊途，但愿同归。

大明劫读后感(篇2)

作为一个热衷于学习历史的人，他总是希望看到国内电影界能够创作出一部尊重历史、还原历史的作品。《大明劫》无疑就是这样的一部电影。

且不说其剧情如何，影片中的每一个细节，几乎都让人挑不出毛病。我看过一些古装片。除了古装神话，它们都是古装谎言。几乎影片中都有不少对于细节和对历史还原不到位的地方，甚至是瞎扯的地方，对于历史缺乏基本的尊重。

美剧《越狱》是一部成功的**，虽然剧情比较狗血，但是影片中的演员每一个动作，每一个表情，都是那么的形象和逼真。也许是中西文化的差异，国内人更注重情节。但不可否认，我对国产电影越来越不感兴趣。

很多镜头都不考虑是否符合常识。为了满足剧情的需要，公主小姐正穿着电影制片厂的服装满街跑。一些国产电影的狗血镜头譬如：其一，士兵在干体力活时竟然是穿着铠甲的，真是具有相当强的战斗意识。

a是离不开身体的；第二，街上的年轻人看不到老人和孩子；第三，每个人的衣服都那么干净体面。没有洗衣粉和洗衣机，不可能每天都穿新衣服。其四，主要演员或许比较投入，但群众演员的水平就很值得商榷了。

满大街的人都目光呆滞，毫无生气。一看就感觉很假。士兵交战感觉像是过家家一样，其五，最讨厌的就是主要人物可以杀掉一大片的士兵。

虽然古代有万夫之勇的说法，但在实际情况下，是不可能的，好像每个士兵都是靶子一样。所以，面对这样不合逻辑的电影，我不想再看到结局，因为这样的事情不可能发生，这样的结局只能由导演安排。

《大明劫》的出现，让人眼前一亮。首先是电影对于细节的考虑，可以说已经非常完美了，乡绅第一次宴请孙将军时孙传庭是一身便服，因为这时他和乡绅的矛盾还没有凸显，第二次便是一身戎装，明显就是打算拿下那帮国家的蛀虫了。此外，在电影中，即使是过客的角色和演技也如此出色，这与剧组的标准和耐心是分不开的。

当镜头里有很多人的时候，似乎每个人都在主演，他们都在认真地做自己的事情，做合理的事情。在军营里，有人聊天，有人脱下外套在院子里洗澡，有人磨刀霍霍，清洗枪支。每个人都很敬业和专业。看来导演穿越了古代，拍了一系列纪录片。

其次是服饰，这是本剧的一个亮点。影视装、影楼装大量充斥于古装电影电视中，让人误认为那些便是华夏衣冠。在这一点上，《大明劫》绝对是良心之做，据说剧组在这方面考证了大量的资料，力求还原真是的大明衣冠，从效果来看，确实是做到了。

除了服务体系和考虑到不同阶层的购买力，穷人不再穿华丽的棉衣，他们大多穿粗布衣服，这与当时人民的生活水平密不可分。此外还有士兵所用的**。火绳枪、三眼枪和弗兰机都出现了，这让历史迷们终于在镜头中看到了他们祖先高超的军事工程水平。

不再是清一色的大刀长矛，步兵之间的较量也不再仅仅是一窝蜂地冲上去互相砍，感觉是菜市场小混混打架一样，而是整齐的队形和有序的攻击。

电影这个东西，它毕竟是演出来的，演的一定是假的，但是能让人看不出它的纰漏，是需要花很大的功夫的。关于《大明劫》，它比我预期的还要好。

大明劫读后感(篇3)

孙夫人在影片中是一个非常重要的角色，她陪伴了孙传庭人生中最重要的一段时光，孙传庭从一名被临危授命刚脱囚衣又披战甲的儒将，到一名杀人如麻不择手段的悍将，斩过拥兵自重的将军，斩过无为的粮官和部下，斩过地方土豪，却也屠杀着患病的士兵，善良的孙夫人把一切看在眼里，装在心里，表面上还是那么波澜不惊，其实内心世界已经刮起了惊涛骇浪，即便这样，她还要努力做到的镇定自若，用淡定的表现稳定孙传庭内心的不安，在动乱的局势中稳定家庭，也稳定军心，从这个角度说她就是孙传庭在整个潼关，整场战争中唯一可以信赖的精神力量。

在大银幕上，表演是一点也掺不了假的，特别像孙夫人这样需要大量内心戏的绿叶型角色更是难以驾驭，一方面是的人物塑造，要进入孙夫人的状态，需要先了解孙传庭，他的人生，他的理想，以及正在转变中的性格，以及瞬息万变和政治处境，而后才能随之相应的演绎孙夫人的内心变化，基于孙传庭的复杂性和争议性，这个任务对于任何一名演员来说都意味着海量的功课要做。另一方面，作为孙夫人的饰演者，要和戴立忍这样气场强大的演技派演对手戏，演戏的一来一往不比打电子游戏，必须要调整出准确的状态，多一分出戏，少一分没戏，若表演不在一个层面上肯定砸锅。

难度可想而知，性格女演员冯波却能出色的完成任务，凭着不动声色的表演成为影片的一大亮点。有一些情景让人过目难忘，孙传庭在家中穿上盔甲，孙夫人站在一旁侍奉，看着丈夫豪情陡起，她也备感安慰，却无意中流露出一点淡淡的忧虑，这一段情感细腻入微；军营瘟疫横行，孙夫人去军营，让孙传庭带上面纱，孙传庭劝她暂时离开避开瘟疫，这一些情节生动朴素，人物立地丰满。如果说以上的戏份都是涟漪，那么孙传庭率兵追杀患病的逃兵一场戏，就是一场冲突激烈的风暴，孙夫人想救逃兵反被挟持为人质，被救出后亲见丈夫杀人，她对战争、人性和丈夫的认识，瞬间崩塌。

冯波是一位表演很有心，也很有潜力的演员，虽然作品不多，但每一次出现都能发出惊艳之光，同样王竞导演的现实主义佳作《无形杀》《我是植物人》可以算是她的两部进阶之作，特别是在《我是植物人》中饰演的植物人朱俐，从失忆状态中逐渐复苏，强烈的个性和李乃文碰撞得火花四溅。随着《大明劫》的公映，会有更多的观众和影迷通过大银幕欣赏到冯波的演技，而随着戏路的不断拓宽、阅历的不断增长，相信她也会在下一部作品中带来更精彩的表演。

大明劫读后感(篇4)

关于崇祯，首先是他的性格弱点，在铲除魏忠贤后，对身边的人都不信任，满朝文武没一个人会使他满意的，于是对他们走马灯似的不是罢官就是杀害。吴思先生认为崇祯的做法是自毁长城。他列举了一些事实。即使在最后一刻，他也和他的部长蒋德景发生了冲突，他的**也不被允许。明末清初的思想家黄宗羲在《明夷待访录》中指出，皇帝“屠毒天下之肝脑，离散天下之子女”，“天下之大害者，君而已矣。...

巡抚尚且如此，其他官吏、无耻文人更是出书铺、学馆，甚至到私人书房中用偷、骗等卑鄙手段，获取告密材料。”王兴亚先生列举了崇祯的用人的方式，“一是取士不以德才为据，所用多为庸鄙之徒。二是朝中部长更迭频繁，没有形成稳定的领导小组。

三是不相信臣下，言而无信，诿过于人，挫伤了百姓的积极性。四是以重典绳下，滥杀滥罚，致使臣下畏罪饰非，同他貌合神离。”他认为这样从根本上导致了无法挽回明王朝的败局。

晁中辰也认为，崇祯式的大灾荒是三分天灾七分人祸，崇祯帝用人多疑,赏罚颠倒,自作英明,委过臣下,终至亡国。接下来是最后的战略错误。吴思在另一篇文章中说，崇祯应该在最后关头杀戮虐待，征收重税。这是自我克制的茧。是皇帝自己造成了世界的混乱。所以我们不得不说，崇祯皇帝的个人思想和行为是明朝灭亡的原因之一。

当然，这也并不能把错全都归咎于崇祯。其实，到崇祯帝时，接手的就已经是一个吏治腐败、政治体系混乱、民不聊生的奄奄一息的末日帝国，此时的大明王朝犹如一个已经燃尽了最后一点生命能量的风烛残年的老人一般，而这残破的巨大身躯也不是崇祯凭他一己之力就可以拯救的。在政治制度上，明、元以后实行高度集权的政治制度。

张薇认为，中国的封建官僚政治体制，在明代达到了登峰造极的地步，它的重要特点之一就是保证了封建国家机器正常运转，而这种制度已经暴露了弊端，到明末越来越清晰，以致最后全部显露出来，等于机器的运转已经不正常，最终导致了全面的崩溃。但她也认为，这种危机是可以调整的，但到了末期，当各种天灾人祸加在一起时，将是无法弥补的。董倩在对明代的官吏考核制度做研究的时候，认为“明**希望通过考满之法，选出一批有实际经验、老成持重的**来。

但考满过于注重资格，使一批年轻有为之士疲于熬资力而无法到重要岗位上去施展才能，发挥作用。”以致后来朝中没有可用之材的局面。万明认为，万历年间的援朝战争暴露了明代政治制度的缺陷，也预示着明代衰落的必然趋势。

而在军事策略上，万明认为，在援朝战争中，明朝将辽东的兵力大部分都抽到了朝鲜，投入了援朝之战，使女真族乘机发展，势力越来越大，到最后不可控制，而遭其祸。崇祯在危乱之际，还杀害忠良和守边大将的行为，造成最后“国中无人，朝中无将”的局面，也算是军事上的失误。当然，宦官问题对历代都有重大影响。

冷东先生在《也谈崇祯年间的宦官》中认为宦官参政的主要作用，就是败坏军政，加速了明朝的灭亡。明末大思想家黄宗羲在《明夷待访录》里面说：“奄宦之祸，历汉、唐、宋而相寻无已，然未有若有明之为烈也。

”到明末时期，这种斗争并没有随着国家的危机而终止，一直到明朝灭亡才算是结束。由此可见，明王朝本身就已经存在很多的弊端了，犹如影片中吴又可所说：“我朝积弊已久……。

”同时在影片中，土地制度的腐败也是十分深入人心的。督军孙传庭到达潼关后却没想到潼关竟是如此乱象：豪强霸占军屯，军饷空缺，军粮不足，军械老旧，军纪涣散，军队战斗力低下，瘟疫横行军队无法参战，官军营私和富绅相互勾结，而总兵贺人龙竟佣兵自重，不听朝廷调遣并且烧杀抢掠无恶不作。

而以顾清远为代表的地方士绅拒绝为公共服务付费。所以在大敌当前、军饷不齐、军令如山时，孙传庭便抓了土豪挨个放血。设计杀死了贺人龙，并且在崇祯帝不拨饷银的情况下想出了追缴富户们历年来强占的屯田的办法。

但是无奈***结，富绅们有恃无恐早就与朝中的大臣有联系，认为孙传庭不敢动他们。

影片中，朝廷已经失去了对这个地方的控制：由于人权、行政权力和财政权力得不到控制，边防**将成为一个总督和一个独立的王国。那么为什么孙传庭一到潼关就诱捕贺人龙？

因为这一与土豪们藕断丝连暗通款曲的势力不死，他就没有唯一能调度的军队资源。但即使贺人龙死了，土豪们也只是把它当作下一个孙人龙罢了，影片中有这样一个细节：孙传庭筹军款仅得几万银两，而受到的贿赂却远远高于这个数，“这是你们给我的，这是你们给大明朝的”。

其实，不是士绅土豪劣绅没有钱，而是他们不想把钱花在共安上。即使孙传庭不专心寻租，也一定会**：给**交税，给领导就是孝顺。前者为公租房，后者为私人房，性质不同。

而这就是乡绅。作为独立体制下的一支民间力量，乡绅总是让政权感到不安。因为即使我们很富有，我们也无法获得相应的政治权利。

和现在有人大政协不一样，在那个时候乡绅土豪的经济地位有多高，其政治地位就有多低。而在当时那个风雨飘摇的乱世中，又会有谁真正知道中华历史下一步要走到哪儿，在那些富绅们的眼里，眼前的局势即便是要改朝换代了也跟他们的关系不大，他们只要管理好照顾好他们自己的家族就好了，他们的钱可以让他们即便是在乱世中也可以很好的安身，他们并不关心这个国家的未来，忠君爱国的念头早就被金钱冲淡。但是他们没有意识到的是，在这个乱世中，天下大乱，没有人可以置身事外，大明劫不仅仅是王朝统治者及其追随者的灾难，更是全天下所有生灵的灾难，谁也没办法幸免。

富绅们平时压榨百姓，国家危亡之时又置国家于不顾，可谓之国家之贼。

而顾清远这样的人则更是让**们憎恨。因为他们所代表的士绅阶级不仅拥有反动的财富，而且瓦解了明代的边防制度：驻军制度。

这种自汉以来就在边关实行的半军半民制度能够解决军费巨大和防护任务艰巨等一系列问题，既自给自足不伤国库，也能用来打仗。但是乡绅土豪阶级将屯兵们的土地兼并后，这一经济基础发生了动摇，作为地方官（既是行政也是军事长官）别无选择：要么和土豪合作，要么杀人。

因此，自古以来，土地制度就非常重要，因为它联接着一个国家和人民。只有人民富强自足，国家才能富强起来。正所谓，国之根本在于民。

因此总的来说，《大明劫》还是很好的展现出了明王朝一步步走向灭亡的原因，是值得一看的影视作品。

大明劫读后感(篇5)

有幸能够参加观影，首先感谢电影《大明劫》给我们提供这样的机会。

看完电影，对此最大的感受，便是这部电影让诚意重回褒义词。自从几年前某人使用了“诚意”这个词之后，诚意变悲催地沦为了除了圈钱有诚意其他什么诚意都没有的代名词。但是《大明劫》不是，我觉得，我能看到真正的，原始意义的诚意。

也许不够完美，但是很认真，很努力，很有良心。

作为一部反映明朝的电影，能够让人惊呼“啊，圆领！”，能够让人看到长袄（虽然不那么标准），看到在那个年代早就已经出现的火炮和火铳，无疑是令人惊喜的。没有故作潇洒的披头散发，皇帝头上终于不再是明晃晃的金丝翼善冠，没有强行加入的狗血情感戏，实在是通体舒畅。

有些细节并不完美，但能够做到这一点值得称赞。

冯远征是我非常喜欢的演员。不管他玩什么，他都不会让我失望的。这次，他也不例外。医生吴又科的形象很有说服力。余少群也很有突破，无论是造型还是演技都硬朗了许多，刚开始我都没有认出来。演孙传庭的那一位，表情和一些细微动作都很赞，不过感觉换一个给力的配音会更好一些，好多对白感觉没有力气。

电影名字叫做《大明劫》，很恢弘大气的名字，大明王朝的灭亡，实在是一个复杂而纠结的过程，但是这个电影别出心裁地从一个小小的角度切入。也许我想从小到大看一看，可惜这部电影没有很好地诠释这个主题。

为了不剧透，关于剧情的东西我就不写了。但是电影总体，给我一种略跑偏的感觉。

看完整部电影后，我不知道高潮在**，我也不确定这部电影想传达什么。制片人说：“让我们看看高潮在**，高潮在**。”。观众认为这是什么，是什么。

不过，如果制片方对自己做的东西没有明确的定位，感觉吴又可举着一堆药草，对病人说，你觉得哪种药能治好病，用哪种药。做人不仅要直面历史，也应直面自己。

对两个主要人物的结局刻画略单薄，导致的结果就是悲剧性和震撼性不够强。如果弱化人物结局的目的是给别人留下希望，那就不符合标题中的抢劫。如果说大明劫数就体现在非结局的剧情里，那么我觉得，对于明亡的原因以及现象的挖掘，有点浅，有点片面。

电影中描述的疾病就像瘟疫，但最后一句话是关于病毒。对我来说，总有一种无法直接证明的感觉。制片人和老师说他们不必注意细节，但对我来说，这会直接让我质疑这部电影的说服力。

最后说一点略无关的，我非常非常不喜欢官博说的含沙射影四个字，针砭时弊人之常态而已，何必用这么一个贬义词修饰？最后，我依然感谢制作团队，让我们确信这个世界上不是所有的人都是娱乐至死，总有些信念，值得坚持，也许殊途，但愿同归。