千与千寻观后感

最新千与千寻观后感必备。

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千与千寻观后感 篇1

金周勋勇气是一种成长，独立是一种成熟。人生亦如那班列车是一趟回不去的旅行。逃避让我们变得懦弱，学会面对，学会改变，做我们自己。

千寻，一个对现状不满，仍在离别的悲伤中的小女孩。与她的父母一同前往新的住所。无意间来到了一个庙宇的洞口，深邃而又幽暗的洞穴背后就是千寻的内心世界。

在那个世界上，人是半透明的，看起来很奇怪。这是千寻内心的恐惧。当她第一次来到那个世界，最困惑和无助的时候，她遇见了白龙。白龙帮助他在这个世界生存，并告戒她“名字被夺走了就再也找不到回家的路了”。

即使你不能马上离开这个世界，你也不能忘记自己。白龙虽然是帮助千寻的，但是，他是汤婆婆的徒弟。他听从了汤婆婆的话去偷了钱婆婆的印章中了魔法，在他快死之前是千寻出手相救。

为了帮助千寻离开这个世界，他决定帮助唐奶奶找到她的孩子。在寻找千寻的归途中，千寻回忆起过去，终于找到了自己的名字。在道别时，他告诉千寻别回头，因为他既无法兑现对千寻的承诺，也没法逃过那个世界的规则。

他所能做的就是看着千寻离开，看到千寻的背影。

锅炉爷爷，一开始总给人一种冰冷的感觉。其实，他这样做是为了让千寻去唐奶奶家。他很关心千寻，就像爷爷爱孙女一样。当千寻问到钱婆婆怎么走时，他毫不犹豫地拿出自己收了40年的火车票，反复提醒千寻到第六站下车。

他用他力所能及的事情默默帮助着千寻。

无脸男，一个孤独的象征。第一次见到千寻时，他没有跟她打招呼，只是路过。他知道千寻不会注意到他，就像世界上的人一样。

他的生活很单调。但每天，站在桥上，看着来来往往的人，他没有脸，戴着微笑的面具，却从来没有人对他微笑过。当千寻再次过桥时，他微微向他点头。也许这是他第一次被注意到。他在那里站了很长时间，看着千寻走了。

他一站在雨中，千寻又给他取暖，给他留了一扇门。他便开始帮助千寻，他一味地将自己认为最好的东西给予千寻，却不曾考虑过千寻的想法。被多次拒绝，他变成了一个怪物，开始吞噬他周围的一切。

当他吃了河神的药，吐出了自己的欲望和虚荣，又变回了原来的样子，他也变得和以前一样冷漠。最后千寻将他带离了汤屋，他便留在了钱婆婆那里。

汤屋，一个拜金主义的象征。在那里千寻的父母因贪婪变成了猪，在那里管事因为金钱被吞噬，在那里无脸男变成了一个可怕的怪物。唯有千寻没有受到利益的驱使。

那桌美味的食物就像是现实生活中的兴趣所在。当千寻的父母忙于追逐利益时，却忽略了千寻的成长。由于缺乏父母的关爱，大多数孩子在成长过程中陷入了一个迷茫和迷茫的世界。

汤婆婆可谓是阻止成长的一道坎，她通过各种手段只为了千寻一直留在那个地方为她工作，让千寻永远迷失在这个世界，甚至是忘了名字。但是再强大的人也有他的软肋，而汤婆婆的软肋就是她的孩子，在对待孩子时她十分的温柔，当孩子丢失时也是那样的急切。但只有通过这个障碍，你才能真正走出你的内心世界。

虽然汤屋是一个拜金主义的地方却也处处有好人，他们一直默默帮助千寻。当然，最后走出去的也只有千寻。在成长中必然经历种种困难。

虽然一路上有许多人支持与帮助，但最终还是要我们自己去面对，别回头，让我们走出自己内心的“汤屋”。

千与千寻观后感 篇2

从很早之前就明白有一部这样的动漫，但是真正第一次观看还是在这个暑假。故事很富有戏剧性与童话的感觉，从悠长古老的隧道、奇怪的石雕到“会说话的房子”，影片的开头给人的是一种可怖的感觉。千寻他们来到了一个奇怪的小镇，小镇没有人，但有香喷喷的食物。千寻的爸爸妈妈不顾千寻的阻挠，未经允许就吃起了无人看管的食物。千寻无奈之余只好绕着小镇走走，期望能发现点什么。快到天黑的时候，千寻意外的看见了电车，兴奋之余又被一个叫做白龙的少年呵斥着往回赶。影片中千寻与灯的赛跑很值得回味，而千寻无助的叫喊从侧面又体现了人类的弱小。

之后千寻明白自己的父母变成了猪，而自己却不得不呆在“汤屋”打工。这个过程中有很多人与千寻为难：汤婆婆恐吓千寻，要把她变成猪;“汤屋”的管事特意刁难千寻，也不给千寻药浴的牌子。影片中“汤屋”管事与千寻周旋的那一段也很值得品味，对待千寻的声色俱厉，转眼对待客人又喜笑颜开，真是变脸比翻书还快。这样鲜明的比较正映照了我们人的社会，在我们的社会中也有这样献媚、表里不一的小人。

之后无脸男帮忙千寻拿到了药浴的牌子，这时的无脸男还是一个很善良的人。之后由于呆在“汤屋”久了，无脸男也被周围的环境渲染了，变得邪恶、不知足、贪婪起来了。那里也反映了一种社会现象，俗话说“物以类聚，人以群分”。在社会上又怎样会少了像无脸男这样被环境所带坏的人呢?

河神算是《千与千寻》中比较令人惊奇的人物了，谁也没有想到那样恶心、邋遢的腐烂神的真身竟然是河神。河神身上的那根刺更能启发我们，刺代表甚么呢?从千寻他们拉出来的那些东西我们了解到，刺就是生活中不良的，不干净的，不利于我们生存的事物;那就不仅仅仅是垃圾那么简单了。

接近尾声时宫崎骏又创造了一个比较明显的人物——钱婆婆，她是汤婆婆的孪生姐姐，人人开始都以为她的性情和汤婆婆一样恶毒。但是她在片中的表现大大颠覆了这种感受，我一向把她认为是汤婆婆的另一个侧面——好的一面。我想这就是作者想告诉我们的人的双面性吧。

故事的最后，千寻帮忙白龙找回了名字，并且救回了自己的爸爸妈妈。“汤屋”的人都被千寻的善良所感染了，连一向以来令人厌恶的汤婆婆也露出了她善良的一面。总的说结局是完美的，可整部影片亦能够教会我们很多。这部电影中有一句话：“名字一旦被夺走了，就再也无法找到回家的路了”，它警醒着我们，万事不能忘本，忘记了就再也记不起来了。

千与千寻观后感 篇3

观《寓教于乐——基于儿童心理发展的影视教育》中

《千与千寻》片段有感

本片段讲的是千寻全力为河神洗澡而获赞赏的片段，这样励志而上进的主题对于还在成长中的孩子来说特别适用。

影片在描写一个孩子的成长中隐含的一些寓意。比如刚才的片段中，由于千寻的努力，被人类垃圾污染的河神再次被清理干净，隐藏着对人类赎罪的意义。通过这样一个场景，我们可以唤起孩子们对人与自然关系的关注，保护环境。

在影片中，成千上万的父母看重自己的幸福，却忽略了孩子的感受。千寻看到同学送给自己的花凋谢了，她会感到很伤心；看到小镇入口处的石像她会感到害怕，但是她的父母反应却是那么淡然，无论千寻怎样央求，父母都对她置之不理，最后父母却被千寻所营救。影片也展示了这样一个寓意：

**由于自身的缺陷，他们注定要被社会淘汰。孩子们只能依靠自己。它宣扬了一种自立自强的精神。

电影里还有另一个角色——他一直戴着面具，但实际上他是个没脸的人。它代表一个迷失自我的人。这样的人是被现代父母培养出来的，他们教孩子从小要听话，教孩子要考好，教孩子要拜金，就是不教孩子什么才是真正的自己。现代人的一个普遍问题是，他们只有花钱才能找到自信。自信不在自己的心里，而在别人的眼里。

因此，电影想通过这样一个角色向孩子们传达一个信息：未来社会的竞争规则不是谁会高兴，而是谁会真诚，谁会关心。

这部电影的环节是无穷无尽的，宫崎骏希望通过这部电影传达给人们的意义也是复杂而深刻的，其中蕴含着丰富的教育元素，需要老师们进行深入的探索和体验。

千与千寻观后感 篇4

没有花哨的动画技能，也没有杂乱的人物情节，它叙述了一个类似于西方神话中《绿野仙踪》的故事：千寻和爸爸妈妈误入一个反常怪异的古镇，爸爸妈妈变异为猪，处在被宰杀的风险地步，在汤婆婆的学徒小白，锅炉爷爷和小玲姐姐的.帮助及自己的不懈尽力之下，终究一家人聚会。即使如此，但作者的爱情处理得很细腻，所以很感人，即使是在八万神仙鬼怪上台的幽冥之地，也往往能感遭到日本风俗中的世态人情之美。这也是本片吸引人的当地之一。

人不能坐收渔利，也不能沉迷于吃苦之中。好像千寻的爸爸妈妈因贪心美食而一发不可收拾，终究落到变成猪的凄惨地步。又如汤婆婆的宝贝儿子，整天只理解吃喝玩乐而应对钱婆婆的神通却不知所措，变成一只硕鼠，举动也要靠一只虫子来带。相关于他们，仁慈英勇的千寻却在这样一个国际，透过自我尽力抓住机遇首要感动了锅炉爷爷找到了作业，后又为河神洗净身子得到了一粒药丸，而这一粒药丸也救了许多人。

千寻的爸爸妈妈在实践社会中便是那种贪心吃苦而不管别人的自私的人，我想即使千寻将他们救回来也改动不了他们的赋性，看完本片的一起也为千寻感到少许的心寒。而“无面人”则代表了社会中的另一群人，孤单，孤寂，应对许多人的阿谀，虚荣心胀大，贪婪美食，终究体积越来越大。千寻，这个10岁的小女子，仅仅社会中的少部分人，他们凭着他们一颗仁慈真挚的心拯救了许多像“无面人”、千寻爸爸妈妈这样的人。

终究千寻是找回了家，而他回了家要归功于她时时刻刻都记住自己是谁，有清晰的方针。“千寻”是她的姓名，而姓名仅仅一个代号，最重要的是可以认清实在的自己，不要向白龙那样迷失了自我，搞到之后自己伤痕累累，所幸他仍是在千寻的帮助下找回了自己。所以，只要认清自己才干获得成功。

除了叙述人生的道理，作者还不忘提示观众们环保问题，和《百变狸猫》通篇谈环保不同，《千》借河神来洗澡却洗出了一堆废物来提示观众们重视环保问题，实在是用心良苦！

作为一部带有神秘色彩的动画，在令人感动的一起给人们无限的考虑，蕴含着许多的人生道理，肯定是一部值得细细品味的好电影！

千与千寻观后感 篇5

《千与千寻》是宫崎骏的一部经典动漫，剧情粗心是千寻一家人不小心进入了另一个国际，千寻的爸爸妈妈变成了猪，千寻路留在这儿要救出爸爸妈妈。后在白龙的协助下成功回家。

电影中的画面非常实在，并以一个女儿对爸爸妈妈的爱为根底打开；剧中的人物都非常呆萌，关于无脸男的制造更是非常有亮点；剧中白龙是一个非常有正义感并且很有才干的人；但是千寻凭仗自己的单纯仁慈得到了许多人的协助，这就阐明晰人道真善美的一方面的重要性，真挚仁慈总是会感动和改动一些作业。这是在这部电影中收成最大的。

但白龙的协助是必不可少的，一个单纯仁慈的人是成不了大事的，需求一个聪明的大脑和干练的干事才干是极其重要的，而关于千寻来说，白龙便是这样一个存在。这又阐明一个人成不了大事，身边有什么样的朋友关于一个人是否成功有极大的联系，一个优异的人，总是会让你的路变得更好，一个残次的人，也总是会成为你成功路上的拦路虎。所以，关于朋友的挑选很重要。当然，别人协助你的条件是你怎样对人家，协助和夸姣是彼此的。

但是电影中无脸男的刻画更是点睛之笔，让千寻与白龙之间愈加奇妙。在实践中无脸男代表着弱势集体，在一次千寻无意的协助中决议回报，在后来吃了许多小怪物后被千寻教化，关于无脸男这样的人物来说，千寻的呈现无疑是最夸姣的作业。悉数夸姣的事物总是会带给悉数人宽慰。

电影中每个人物都代表着一类人群，在实践社会中的映射显得非常生动，一类人对一类人，每个人都扮演不同的人物，但由于是动漫的原因不会显得很扎眼，反而让人感遭到人道的夸姣，但关于实践社会的挖苦意味并没有削减。

千寻扮演着社会一群单纯仁慈，简单被人欺凌的人，而白龙的呈现则是她们生命中一道亮光，在社会中相当于一份夸姣爱情的开端，但剧中主人公年纪较小，关于这份情感并没有突显，而白龙承当的白马王子的人物带给人的正能量很大，活在自己不想日子的集体中，却仍旧把悉数做得有条不紊。

人道的真善美是这个社会最缺失的东西，而正是咱们短少的东西是很重要的，人道的迷失让社会也变得更实践，我想，每个人都应该去发掘这一份真善美。

千与千寻观后感 篇6

有人说宫崎骏创造这部剧是根据现实来创造的。确实，千寻一家在幻境里迷路了。她的父母出生在日本经济高速增长时代，对金钱物质有强烈的向往和控制欲，他们在幻境里触犯规则而变成了猪。这说明了什么，当今年代有谁不是现实的，都对钱有很大的占有率。有些人甚至可以为了钱去犯法，如果再这样下去的话迟早会有报应的，就像。千寻的爸爸妈妈一样。

剧中还有个人物——河神，他刚来时，满身脏兮兮的，大家都认为他是腐烂神，但在千的清洗下，他变回了龙样，后给了千一个河神丸子后，黯然离去了。这个角色被认为具有象征意义，表达了宫崎骏对当今环境污染的忧虑。

这个电影给我感悟最深的还是千寻那种精神，她从一个什么都不会的小女孩到一个面对死亡的时候都不怕的一个坚强的千寻，改变真的很大。我想，人就要有这种锻炼。现在的小孩子实在太辛福了。连我妈妈都常说：“你现在太幸福了，不想我小时候。”是啊，时代在变，而人也都在变。爸爸妈妈都知道去呵护自己的小孩，不让小孩受半点的委屈，但是，小孩可以去照顾一辈子的吗?总有一天会长大的，总有一天要去锻炼自己的。就像电影里的千寻一样，学会锻炼自己，从小孩子一夜之间就长大了。比如还有像汤婆婆的孙子宝宝一样。

这部电影，相信有很多大人不会去看，但我觉得一定要去看，这虽然是部动画电影，但它和现实是结合起来的，和当今的社会很有关联，看了一定会像我一样感触很深。《千与千寻》不仅仅是一个动画电影，还是一个具有哲理性的动画电影。《千与千寻》是我14年来看过最好看的动画电影。

千与千寻观后感 篇7

今天，我看了一个动画片，名字叫千与千寻。

一天，千寻和爸爸妈妈一起到外面买东西，无意中穿越了一个隧道，那便是怪兽的家。

千寻的爸爸妈妈由于贪吃、不听千寻的劝告，最终变成了猪。千寻为了救爸爸妈妈在白龙的帮助下，鼓足了勇气到了汤婆婆那里工作，在那儿工作都要签合同，汤婆婆要把每个人的名字都夺走，这样他们就谁都回不了家了。千寻也不例外，汤婆婆给千寻改了一个名字，叫小千。

一天，下着大雨，小千在干活，她往外面倒脏水，看见有一个人在外面淋雨，小千便说道：“你不怕淋湿吗?门我不关了。"这个人就进屋躲雨了。小千接着干活去了。

钱婆婆是汤婆婆的姐姐。她把汤婆婆的孩子变成了小老鼠，小千一直照顾着他。汤婆婆答应千寻如果能把她的宝宝找回来，就把千寻的爸爸妈妈变回人类。千寻到钱婆婆那里把小老鼠的魔法解掉，汤婆婆的宝宝得救了。汤婆婆让千寻在猪群里找到自己的爸爸妈妈，然后把千寻的爸爸妈妈变回人类，千寻说：“这里没有我的爸爸妈妈。”汤婆婆说：“猜对了!”白龙说：“快照着你原来走到这的路返回吧!你的爸爸妈妈正等着你呢!”小千回去一看，爸爸妈妈果然在等着她呢!

看了这个动画片我感到人不要贪吃，不要听坏人的话，要帮助别人，不要自私，做事要有决心，不怕困难，才能胜利!

千与千寻观后感 篇8

当我回忆起童年的时候，也许是和其他人一样的；学走路、学说话，过家家、去游乐园，看电视、去上学……也没有什么个性的经历，就这样长大了。在这样的都市中长大，其实我们已经网络自己的童年是多么珍贵，多么有好处了。然而，宫崎骏大师给了我们一个童年，一个意味深长的童年，那就是《千与千寻》，又名“神隐少女”。

在日本的神话故事中，“神隐”是一个不可缺少的通往奇幻世界的代名词，意即“被神怪隐藏起来”，受其招待，或遭诱拐、强掳，而从人类社会消失、行方不明。但在其神秘面纱底下，“神隐”其实带给了一处秘密基地、一方逃逸路线，让疲惫的芸芸众生，短期或长久失踪，弃除既定的主角桎梏，从家庭、工作场所，甚至人际网络挣脱，自由呼吸。当千寻随着家人即将般往乡镇中的时候，对于一个在城市中生活了十年的“千金小姐”来说，无疑是一种不满与紧张；当父母不顾千寻的想法，任性地进入神秘隧道并擅自吃他人的食物的时候，可想见对于自己孩子千寻的想法，父母已经习惯了忽视。所以宫崎骏给了千寻一个逃避现实，寻找自我的机会，那就是汤婆婆的汤屋……

网上有很多人对《千与千寻》的观后感，能够看出大家是多么喜爱它。其中，父母、电车、猪、朋友、无脸男、锅炉爷爷…大家都有提到，我还想说的是“名字”。为什么汤婆婆要夺走别人的名字？为什么千寻只要记住自己的名字就能回到现实？为什么在那里一个人最重要的是名字？我想，名字其实就是自我，因为有自我，所以每个人在社会中都是特殊的，如果失去了自我，那么每个人将会是一样的，就像没有意志机器人，毫无好处地活在这个世界上。现实生活中，这样的人是不是越来越多了呢？

再来说一下“无脸男”，很多人都觉得它很可怜，但很纯真。是的，人本性纯真善良，坏人只是吞噬了坏的思想，进而误入歧途。当今社会中其实有很多像无脸男这样的青少年，他们本性不坏，只是缺少他人关心；他们没有朋友，所以内心极度空虚，渴望友情；他们善良纯真，所以很容易误入歧途；我想，只要多一些人关心他们，他们都将成为钱婆婆的得力助手。

还有当无脸男跟随千寻搭乘奇幻列车去找钱婆婆的时候，你也许很理所当然的认为车上是有乘客的，但是，他们是谁呢？从哪里来将去哪里呢？为什么会搭乘这趟列车呢？也许他们也是神隐到这个世界的，来那里逃避现实的负担，寻找心灵的休憩。拿公事包的白领，做苦力的工人…也许此刻作者只想让他们停下来，享受宁静的一刻。

有一个小细节不明白大家注意到没有，就是“河神”，它是千寻得到河神丸子的契机，大家也都看出了千寻的善良。但是，为什么好好的“河神”会变成“腐烂大王”呢？看到从河神身体里拖出来的一大堆废品和泥浆，我明白了，是水资源污染。在当今社会，被这样污染的水源越来越多，大家也都司空见惯了，所以，还是继续污染吗？要所有的河神都变成腐烂大王吗？相信大家看过之后会明白的。

小时候很怕黑，以为夜晚会有鬼神出没，怕它长得恐怖，怕被它吃了。但宫崎骏呈现给我们的鬼神世界确实如此“可爱”。大家都勤奋的工作，努力的赚钱，小小的贪心，也是人知常情。而一些洗汤的神仙们样貌就更可爱了，就像那个长得像个大萝卜的神仙，身体笨重，眼睛小小的，一副憨厚可掬态，它也是站在千寻这边的。相信很多小孩会因为看到了它们而不再害怕鬼神了。

电影中的很多很多细节场景都是值得我们深思的，从中我们体会的不仅仅仅是一个十岁小女孩所就应体会的，我们还能够看到自己身上的很多不足。在社会主角的狠狠烙印之下，现代人的无所遁逃于天地间的悲哀体现其中。

日本在动画方面的发展有目共睹，而大多数动画都是讲述少女情怀的少女动漫，大致上就是一个可爱的女孩子如何对心仪的男孩子表达爱慕之情。然而，宫崎骏大师的作品却不是这样，他独树一帜，呈现给大家的是属于这个年龄段的小孩子该体会，该思考的空间。他没有用多么华丽的电脑手法来绘制多么奇妙的意境，他笔下的一切都是朴实的，使人犹如身临其境。他笔下的人物主角鲜活有个性，仿佛真人在眼前，又仿佛是某种人的代替品。他在以一种神奇的艺术手法讲述一个个社会问题，透过一个个搞笑的梦幻场景带给我们欢笑与启示。如：千寻下楼梯，刚开始很慢很留意，到最后几乎是跑下去的。

整部电影故事与故事衔接紧凑，画面流畅自然，人物刻画生动活泼，动作表情刻画细腻，大师对场景的绘制与布置十分令人佩服，色彩处理明亮不花俏。配乐方面也使电影氛围到达极致。我有注意服装，可惜日本和服居多，款式不尽相同，值得欣赏的是服装与人物之间的关系，刻画的相当逼真；但汤婆婆的珠宝却是刻画的十分细腻逼真的。梦境与现实，现实隐藏梦境，梦境反映现实。

千与千寻观后感 篇9

千寻只是一个与家人误入神明之地的普通小女孩，她在这一段成长路程中承受了太多超出年龄的事，她可以说是社会上每个人的缩影，遇事胆小，懒散，爱抱怨，大惊小怪。但不同的是，她为了救自己的父母，一路走来，抛下了自己的懦弱，无知等等的缺点，捡拾人类所丢弃的尊严，骄傲，勇气，以及爱。从两个小时的时间里，宫崎骏让我们看见了千寻的成长，那个遗失的世界中每个人的变化。

改变

这个电影给我感悟最深的还是千寻那种精神，她从一个胆小如鼠的小女孩到一个面对困难的时候毫不畏惧的一个坚强的千寻，改变很大。我想，人就要有锻炼。。

看了这部电影，我收获了许多，千寻为救自己的父母，不畏艰险，克服重重困难，运用自己的聪明才智，救出自己的父母，回到原来的世界。在我们的生活中，无论面对什么样的困难都不要放弃，要像千寻那样坚持到底，拥有一颗自信、勇敢、善良的心。

白龙帮助她找回了自己的名字，她从此知道，找回自我是一件多么好的事。以后遇到那些迷失本心的人，自己一定要努力帮忙。

宫崎骏大师或许是想通过这小小的情节，让孩子们了解未来社会竞争的规则。拼的不是谁会讨好，而是谁会真诚，谁会关心。大人们都说生意不好做的时候，宫崎骏在悄悄告诉他们：你们做事情的方法，有一点点问题。

孩子的善良，是每个孩子心中都有的财富，也是这个世界未来的希望。

比起无脸男大闹或者和汤婆婆交战，对孩子而言，最重要的是一个人坐上电车，展开充满期待的旅程。(钱景好)

千与千寻观后感 篇10

紧张而又忙碌的一学期结束了，放暑假的第二天，我就迫不及待地来到了“正弘城电影院”，看了一部名叫《千与千寻》的电影来放松放松心情，缓解一下学习上的压力。

电影情节是这样的：千寻和爸爸妈妈在搬家的路上，误入了神秘隧道，他们到了另外一个神奇的世界。千寻的爸爸妈妈因为误吃食物，衩掌管这个世界的汤婆婆变成了猪，正当千寻孤独无助时，白龙（白先生）救了她，喂她吃阻止身体消失的药，并且告诉她怎样去找锅炉爷爷和汤婆婆，而且必须获得一份工作才能不被魔法变成别的东西，千寻在白龙的帮助下找了一份工作，踏上拯救父母的旅程。

白龙偷取了钱婆婆魔女印章，被钱婆婆的手下打伤，善良的千寻救了白龙，向钱婆婆道歉，并找回了白龙的真名“琥珀川”和往事。千寻在他的帮助下，救回了父母，离开了这个神奇的世界。

电影中千寻的故事让我感动，她通过自己的努力救回了父母。让我也回想起前段发生在我身边的小故事：我与糖小浩、杜小宇、陈小旭来到了郊外爬山，我们一边往上爬，一边说说笑笑。结果糖小浩一个不小心，把脚歪了，我们不想丢下他，也想让他也看到山顶美丽的风光，这可怎么办呢？我们带着受伤的糖小浩一起爬山，爬山的速度慢了下来，好长时间才爬了一点儿，糖小浩说什么也不爬了，觉得自己的问题影响了我们爬山。我们几个齐心协力把他带到了山顶，抬头一看，感觉手一伸就可以摸到云，低下头，感到自己是最高的，非常自豪，微风吹拂着我的脸颊，清爽极了……，大家脸上露出了久违的笑容。

通过这部电影和这件小事情，让我明白了即使前行的道路充满艰辛，只要不放弃，就会看到胜利的曙光，登上我们自己心目中的山顶。

千与千寻观后感 篇11

说真的，这部动画电影我看过，仅仅回忆很含糊了。今日晚上我又搜来看了一遍，才感觉这部动画电影讲的东西许多，但一向有一条主线，便是千寻为自在和救出爸爸妈妈的冒险进程，从一个一般小姑娘渐渐变得老练，学会了反抗，学会了忍受。

千寻是刚强的，误入神域，一天之内失去了爸爸妈妈与自在，差点连命都没了，像她那么大的女孩，早哭的起死回生了，可是她一向忍到和白龙两个人在花园独处的时分。为了生计，也为了将爸爸妈妈变回人，她接受了白龙的协助，坚持在汤屋（我是在这时才知道汤屋便是浴室，从前以为是饭馆来）作业。宫崎骏并没有对千寻做太多的烘托，全部都那么天然，可是千寻的形象却那么实在。

千寻是仁慈的，协助腐臭的河神洗净了身体（宫崎骏这儿都不忘环保），河神感谢她，送了一个丸子，能够让人把吃下去的东西吐出来。原本千寻能够把丸子给她的爸爸妈妈，让他们变回人形，可是为了救白龙和无颜，她抛弃了。

白龙和千寻是首要人物，他俩的联系一定要写写，我在网上查过，大部分的观后感都在白龙与千寻的联系上大花翰墨，不少说他们是恋人，可是我感觉不到，我以为他们更像是在艰苦环境下相互依靠的兄妹俩。千寻非常依靠白龙，白龙也甘心支付，可是千寻还很小，感觉他们今后或许会是恋人，可是在电影里不像。故事的终究解说了他们模糊感觉的由来，千寻小时分从前失足落水，后被救起，而那条河的姓名便是白龙的姓名，白龙其实便是当年救千寻的河神。在千寻说出自己的姓名后，白龙记起来曩昔，摆脱了汤婆婆的捆绑，得到了救赎。如同有一点宿世的感觉。

电影里的东西还有许多，简直每个人都有自己的故事，有无脸男的孤单，汤婆婆的尖刻和对自己孩子的溺爱，锅炉爷爷的外刚内柔，小玲的广大和仁慈（不管多么不甘愿仍是仔细的照顾着千寻，尽管开端是为了两块烤蜥蜴干），白龙的崇高忘我（不愧为神），……，太多太多的东西以艺术的方法结合在一起，就成了《千与千寻》，现在我很喜欢这部动画电影，从心里期望白龙能与千寻再次相遇！真实成为不离不弃的存亡恋人！

千与千寻观后感 篇12

“服从那不可拿，不可尝，不可摸，等类的规条。这都是照人所吩咐所教导的。说到这一切正用的时候就都被败坏了”——《圣经-罗西书》

之所以将标题称为“读……”，只因个人认为，宫崎骏——这个日本电影人中的怪才、动画界的奇葩所指导的每一部作品，都不足以用“看”、“观赏”这些字眼来形容，他的作品，是用来读的，如同一本本富有深邃内涵、凝练且厚重的书，将无数百态画面如文字般铺陈在每一位受众眼前，用真情、真心、真爱敲击着呼唤着你我一颗颗日渐麻木的心灵……。

曾在杂志上看到这样的话：“如果一个成年人喜欢看卡通与动画，那么他必须不愿长大。”——然而，恰恰相反的是，当你我真正融入宫崎骏的动画王国，猝然发现，他的所有影片没有一部是拍给孩童的，其蕴涵的或隐晦或直白的哲理性甚至连我等成年人都望其项背，反而会觉得自我尚未成熟与长大，尚未了解的、需要反思的还有太多太多……而这，正是宫崎骏及其作品的最伟大之处。

《千与千寻》，这部拍摄于2001年的大型动画，能够说是宫崎骏及其“吉卜力”班底最为人津津乐道也同样最被称赞的宫氏作品之一，直至今日，提及于此，仍旧会耳闻众多誉美之辞。的确，再次回顾，依旧被影片丰满的、值得深思的内在“容量”所深深折服与动容……

影片日文原名是《千与千寻的神隐》，在日语中，神隐一词，指“若隐若现消失的神秘事物”。似乎在片名中，拍摄者就已向众人透露了在影片中将隐藏着诸多需要揭开的秘密与隐情……

从少女千寻随其父母出游的迷路，以及途径深山老林中一座座诡异的建筑及石像，影片一开始便营造出了一种略带“恐怖”气氛的前奏，似乎预示着某种不详。而当到达那空城死域般神秘叵测的城寨、爸爸妈妈被无人看守的美食所吸引、大快朵颐之后瞬间变化为两头巨猪之时，画面和情节将影片倏时带入高潮。

从此刻起，千寻便进入了一个鬼魅妖魔主宰的“人间地狱”般的世界，它们控制着被下了符咒的、或变为猪猡或成为奴隶的人类们。以控制者的“理由”——只因人类的无休止的贪婪与欲望犯了“天庭”——也就是妖魔们的众怒，便要终生服役与任“人”宰割于此。

其实千寻的爸妈本是善良的，只是因了“人类”的恶名且误入了歧途，被连带卷进了策划者的阴谋，成为了这异域之地的牺牲品。而极尽讽刺的是，妖魔们的世界并非“和谐、完美、团结”，这些打着“贪婪制裁者”旗号的牛鬼蛇神们似乎比人类的贪欲更加有过之而无不及、更加变本加厉——这又何尝不是写实着现实人间某些写照？——主人公小千寻的千里之寻便在这样充满胆寒与惊悚的氛围内展开……

但丁在《神曲》里根据恶行的严重性顺序排列了人类“七宗罪”，它们分别是：饕餮、贪婪、懒惰、淫欲、嫉妒、暴怒以及傲慢，当年好莱坞曾拍摄过同名电影，而《千与千寻》的出现，我们大可解读成动画版的《七宗罪》，这些恶行，在片中众妖魔身上“活灵活现”般展露得一览无余！

为实现解救父母于危难这一目标的少女千寻，“无间道”般打入了“敌军”核心内部——鬼魅城中心的所谓“娱乐洗浴中心”，以她与鬼怪们构成鲜明比较的机智、善良、勇敢、纯真，经过险象环生的次次探索，与各色鬼神、变异物种的接触、周旋与斗争，渐渐深入了这“金玉其表，败絮其内”的妖魔王国，一层层剥丝抽茧，揭开一幕幕充满了扭曲的内部真相，暴露了“鬼”世界中充满罪孽的纭纭众生之脸谱。

宫氏动画的精华之处，在于总能透过非人之物来展现现实中人类的真正本质。那一袭袭黑衣的面具人，你看不到任何一张面孔，似乎面具下隐藏着太多不为人知的内心阴暗角落，而这些面具人，不正刻画着现实中人类虚伪、伪善的面孔么？那永远吞噬不满其胃口、甚至连“活人”都吃进肚子的大胃王，不正是人间饕餮者的写照？另人作呕的腐烂神，难道不是直接揭露了毁坏摧残着自身与外界的人类必将应对的精神肉体的双重腐烂？那汤婆婆巨人般的大头娃娃儿子，正象征着封闭的、病态的、被欺骗与愚昧禁锢着的人们；以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤蟆虫豸般的魑魅魍魉，更“过目不忘”的冲击且刺激着观者的感官神经。这一幅幅肮脏、颓败、委靡的末世图景，不啻为一幅人类未来的警视卷轴！

可是，在宫崎骏的影片中，决非一味揭露罪恶与邪祟，鬼斧神工般对影片的雕琢，总能让观者在绝望之后看到期望与曙光。在片中，我们还是能够看到许多友善的或仍保有心底良知的面孔：那里有与千寻数次并肩战斗，并帮忙其寻找父母、寻找真相、寻找真理的白龙；还有给予热情关爱的工头小玲、锅炉爷爷；连那两位最具复杂意味的主角——那吝啬、暴躁的汤婆婆及其复仇心作祟使自我变得性格扭曲的姐姐钱婆婆都有她们最终良心发现回归“人”性的率真可爱一面；甚至，那吃人黑衣魔王的残忍，却在千寻的纯真、善良面前不堪一击而转变为温和顺祥的另一形象……这些鲜活的多层次的主角，正告戒着人们，期望还存在，期望不在别处，它在你我手中、心中……

同时，随着剧情的铺开，众多细微之处的暗喻，成为点缀影片的精妙绝笔。比如那根被千寻拔除后使腐烂神成仙升天的毒刺，正象征着拔出人类灵魂中被欲望主宰的心灵魔鬼；那从其体内排泄而出的垃圾糟粕，不也正是我们需要抛弃的一切“腌杂之物”吗？美少男白龙的化龙腾飞一跃，也升腾起希冀与展望；而在宫崎骏影片中屡屡出现的列车与铁轨，似乎正承载着憧憬奔向光明……

最终的结局自然是完美的，千寻感动了也改变了周遭的一切，让这鬼魅城池不再鬼魅，让“人间地狱”回归充满生机的乐园……她找到了自我的父母，也帮忙那里的“人们”丢弃掉罪恶与贪婪，找到了、找回了在欲望之船上被晃动得昏头转向的他们曾有的、却早已被丢弃、遗忘的那些心灵的宝贵财富……

“不要忘记你自我的名字，否则，你就找不到回家的路了！”

“是爱！是爱！是爱改变了这一切！”

这两句台词甚为值得一提，也许正点出了本片所要表达的核心理念。

是的，是千寻用善良、真诚与爱在感动、改变着鬼魅之城的一切，反观人类社会，那托起人类繁衍的生生不熄之火，不正是爱吗？

影片的点睛之笔不在任何画面上，而是小主人公千寻的名字，细心的观者想必能初见端倪：千寻，代表着人类千万次、千万年、千万里的追寻、找寻，寻觅那生命生存生活的真理与本质，寻觅内心中最真的那个自我……也代表着影片制作者经过少女千寻，愿带领所有观看此片者一同寻觅的良苦用心。

然而，欢喜结局的背后，不由得隐忧了起来——这找寻是沉重的，关于此片，我的着笔也是沉重的，可我们何曾不愿看到，这沉重有一天会消失不见，取而代之的，是人类真正的简便与欢乐。

追寻，千寻，直到找到答案！